All’avvicinarsi della seconda stagione di “Wednesday”, lo spin-off della “Famiglia Addams” di Netflix, lo scenografo Mark Scruton ha posto una semplice domanda agli showrunner Alfred Gough e Miles Millar e al produttore esecutivo e regista Tim Burton: Abbiamo creato il mondo nella prima stagione. E adesso?
«È stata la prima domanda che mi sono posto quando ci siamo seduti a tavolino per dare il via a questa stagione», ha detto Scruton, ridendo. «Dovevamo partire da una serie di successo sorprendente che tutti hanno visto e offrire agli spettatori qualcosa di nuovo che non tradisse ciò che avevamo fatto, ma che continuasse a far progredire la storia nella giusta direzione».
Ha ricevuto un aiuto inaspettato dal trasferimento della produzione dalla Romania, sede della prima stagione, all’Irlanda per la seconda. «Abbiamo avuto modo di rivedere alcune cose», ha detto, «e non eravamo vincolati ai set della prima stagione, alcuni dei quali avevamo già smantellato. Abbiamo potuto approfondire ed esplorare cosa funzionava, cosa non funzionava, cosa volevamo mantenere e cosa volevamo esplorare in modo diverso».
Gran parte del nuovo lavoro si è concentrato su Willow Hill, un inquietante manicomio in cui si verificano misteriose morti e sparizioni. La stagione è stata suddivisa in due blocchi da quattro episodi ciascuno, con l’episodio “If These Woes Could Talk” che ha fatto da gran finale al primo blocco e da vetrina per Willow Hill.
«Avevamo già accennato a Willow Hill negli altri episodi, ma in quell’episodio la tensione ha raggiunto il culmine», ha dichiarato Scruton, che ha ottenuto la sua seconda nomination agli Emmy (insieme al direttore artistico supervisore Shane McEnroe e allo scenografo David Morison) per “If These Woes Could Talk”.
La produzione ha individuato un seminario abbandonato a Dublino, e il team di Scruton ha costruito i cancelli d’ingresso e trasformato i vari livelli in una minacciosa casa degli orrori che si contrappone a Nevermore, la scuola frequentata da Mercoledì Addams. «Willow Hill è un luogo spaventoso, terrificante, per molti versi l’opposto di Nevermore, perché Nevermore era stranamente concepita per essere un luogo piuttosto accogliente e protettivo», ha spiegato. Alcune parti del manicomio sembrano innocue, ma al suo interno si trovano anche corridoi bui, celle minacciose e un laboratorio nel seminterrato dove Mercoledì scopre esperimenti indicibili.
«Abbiamo dovuto costruire il laboratorio in studio, soprattutto perché alla fine l’abbiamo fatto saltare in aria», ha spiegato Scruton. «Altrimenti, l’avremmo costruito sul set».
Ha aggiunto: «Mi piace molto il senso di inquietudine che si nasconde nella quotidianità. Si poteva vagare ed esplorare diversi livelli, il che era uno dei piaceri di questo lavoro. Abbiamo potuto inserire una porta segreta dietro una parete nascosta che conduce, lungo una scala spettrale, a una camera segreta. Progettare questo genere di cose non stanca mai».
Ha anche abbracciato l’idea della “tecnologia morta”, disseminando i set di macchinari dimenticati che non funzionavano da anni. “In molte location ho inserito strani condotti o impianti elettrici che erano chiaramente fuori uso”, ha detto. Una voliera è stata realizzata in modo da sembrare una gabbia di Faraday del XVIII o XIX secolo, utilizzata per bloccare i campi elettromagnetici, mentre una torre dell’orologio a quattro livelli con un ascensore funzionante era anch’essa piena zeppa di macchinari in rovina.
Naturalmente, la seconda stagione non ha lesinato su alcuni dei classici elementi di “Wednesday”. «Adoriamo i gargoyle nella serie», ha detto ridendo. «L’asticella si alza ogni anno quando realizziamo un altro caminetto o un altro gargoyle».
Il fratello di “Mercoledì”, Pugsley, ha un caminetto ispirato alla caverna di Calibano ne “La tempesta”, mentre la varietà dei disegni delle creature utilizzate per i gargoyle e le sculture grottesche continuava ad aumentare. “Alla fine ci ritroviamo con un vero e proprio archivio”, ha detto. «Sulle pareti ci sono creature di ogni tipo, quindi è utile avere un ampio catalogo di queste cose a disposizione».
Altri disegni:
L’ingresso di Willow Hill
«Abbiamo costruito i cancelli d’ingresso e la strada principale che conduce all’interno, perché ci davano spazio e una bellissima simmetria», ha detto Scruton parlando dell’ingresso del manicomio. «Si poteva attraversare i cancelli in auto, arrivare fino alla porta d’ingresso, entrare ed esplorare i diversi livelli.»
La torre dell’orologio
«Non credo che la gente si renda conto di quanti dettagli ci siano nella torre dell’orologio», ha detto Scruton parlando di quello spazio, che è una delle sue creazioni preferite. «C’erano quattro livelli tra cui ci si poteva muovere, con scale a pioli e scale a chiocciola. Non era il set più facile in cui girare, perché era molto complicato. Ma ci piacciono gli ambienti in cui gli attori possono muoversi liberamente.”
Il cortile di Nevermore
Il trasferimento della produzione dalla Romania all’Irlanda ha costretto il team di scenografia a creare un nuovo Nevermore, la scuola frequentata da Wednesday. «Il cortile era un grande set nuovo», ha detto Scruton. «È stata una delle prime cose che ho realizzato. Doveva essere ricoperto di gargoyle e avere quell’aspetto fatiscente tipico di quel mondo.”
Questo articolo è apparso per la prima volta nel numero “Down to the Wire: Comedy” della rivista dedicata ai premi di TheWrap. Leggi altri articoli di questo numero qui.
