La “F1” non è stata la prima volta che Hans Zimmer ha girato in pista. Il famoso compositore, che ha creato le colonne sonore iconiche che definiscono “Pirati dei Caraibi”, “Il Cavaliere Oscuro”, “Dune” e molti altri, ha una storia con i film sulle corse che precede l’ultimo successo di Joseph Kosinski. Nel 1990, a meno di un decennio dall’inizio della carriera, Zimmer ha composto la musica per “Days of Thunder” di Tony Scott, con Tom Cruise nel ruolo di un pilota della NASCAR. Più di 20 anni dopo, Zimmer ha lavorato su “Rush”, il film di Formula Uno di Chris Hemsworth diretto da Ron Howard. (Il compositore ha scherzato dicendo che considera “Cool Runnings” del 1993 come un terzo film di corse, anche se quel film presenta bob piuttosto che auto da corsa.)
Quindi, quando Zimmer si è avvicinato alla “F1”, intendeva realizzare qualcosa di diverso. Soprattutto, voleva sentirsi di nuovo bambino. “L’unica cosa a cui stavo davvero attento era di non scurirmi troppo, perché ho la tendenza a farlo davvero”, ha detto ridendo. “Penso che dovrebbero intitolare una cartella colori con il mio nome: Zimmer Black. È stato semplicemente divertente, fare qualcosa che fosse in un certo senso maschile e tecnico. Ho dovuto trascinare fuori tutti i sintetizzatori ed essere di nuovo un adolescente, giocare con quella roba e fare rumori forti e rendere tutto un po’ troppo veloce.”
Cresciuto in Germania, paese che si è avvicinato alla Formula 1 molto prima che diventasse popolare negli Stati Uniti, Zimmer è da tempo un fan di questo sport. È “cresciuto in una famiglia che puzzava di benzina” con un padre “pazzo per le auto da corsa” che portava la famiglia in pista durante le vacanze. Anche se Zimmer ha ammesso di essere un novellino della NASCAR quando ha realizzato la colonna sonora di “Days of Thunder”, la sua educazione ha fatto sentire “Rush” e “F1” come a casa.
Questo legame infantile ha permesso a Zimmer di giocare con la colonna sonora di “F1”, creando qualcosa di più energico e rave rispetto a molte delle sue colonne sonore più lunatiche, senza perdere l’intensità e la portata che caratterizzano la sua musica. Zimmer ha notato che “F1” è la sua prima colonna sonora a includere un ritmo disco. (“Lo farò e basta”, ha detto, esaltandosi prima di promettere di “scusarsi più tardi.”) Si è sforzato di evitare la sua “tipica germanicità Sturm und Drang” per eguagliare l’energia che Kosinski e la sua troupe hanno riversato nelle sequenze di corsa.
“I team di F1 lo sono squadree stanno lavorando davvero, davvero a stretto contatto, una sorta di balletto straordinario di lavoro insieme: stanno togliendo le gomme, stanno rimettendo le gomme, escono dal cancello. Non è dissimile dal lavorare con persone con cui hai già fatto molti film. Quindi non c’è stata molta discussione su come suonerà. Suonerà come vuole Hans. Viviamo in tempi in cui è importante per le persone, se vanno al cinema, fargli sorridere. Rendiamolo eccitante per loro, sai?
“Sembra davvero stupido, ma lavoro davvero duramente per trovare i tempi giusti per le cose”, ha aggiunto Zimmer. “La maggior parte della musica da film è un po’ troppo lenta per un’auto da corsa. La maggior parte delle colonne sonore sembrano essere ancora scritte per i cavalli. Non si trattava di cavalli.”
Questa storia è stata pubblicata per la prima volta nel numero Below-the-Line della rivista TheWrap’s Awards. Leggi di più dal problema Qui.
