È tutta una questione di slancio, e “Widow’s Bay” ne ha avuto davvero da vendere.
La serie horror-comica di Katie Dippold è entrata nella corsa agli Emmy così tardi che i suoi ultimi tre episodi non erano nemmeno idonei per i premi di quest’anno, ma non le è servita nemmeno una stagione completa per dominare la 78ª edizione dei Primetime Emmy Awards e battere il record di vittorie per una serie comica.
Sulla carta, il premio per la Migliore serie comica sembrava una vera e propria gara tra “Widow’s Bay”, che si è presentata agli Emmy di quest’anno con 19 nomination, e l’ultima stagione di “Hacks”, che ha stabilito un nuovo record per le commedie con 24 nomination. In effetti, l’ordine di presentazione della serata di lunedì suggeriva che l’Accademia televisiva e i produttori dello show ritenessero che la categoria Miglior serie comica presentasse più suspense rispetto al tipico premio finale degli Emmy, quello per la Miglior serie drammatica, in cui “The Pitt” era il favorito indiscusso per battere “Pluribus” e vincere il suo secondo Emmy consecutivo come Miglior serie drammatica.
Ma le cose non sono andate esattamente così. I votanti hanno chiarito le loro intenzioni quando hanno assegnato il primo premio della serata a Kate O’Flynn per “Widow’s Bay” invece che a Hannah Einbinder per “Hacks”. Hanno poi assegnato il terzo premio alla star di “Widow’s Bay” Matthew Rhys per il suo altro ruolo del 2025 nella miniserie “The Beast in Me”. Successivamente hanno assegnato il sesto premio a Stephen Root di “Widow’s Bay” a discapito di Harrison Ford, e il decimo premio ancora a Rhys, questa volta per “Widow’s Bay”, poi l’undicesimo a Dippold per la sceneggiatura di “Widow’s Bay”, una categoria che probabilmente rappresentava la migliore occasione per il meraviglioso finale di “Hacks” di dare battaglia.
A metà serata, la suspense era ormai quasi del tutto svanita riguardo all’ultimo premio della serata – anche se i fan sfegatati di “Hacks” potrebbero non essere d’accordo, ricordando che due anni fa “The Bear” stabilì un nuovo record per il maggior numero di vittorie nella categoria commedia in un solo anno, prima che “Hacks” si aggiudicasse l’Emmy come migliore serie comica. Ma il fulmine non si è abbattuto due volte su “Hacks”, con “Widow’s Bay” che ha completato la quasi-striscia vincente che era sembrata piuttosto inevitabile per gran parte della serata.
«The Pitt», d’altra parte, non sembrava poi così dominante alla vigilia dell’assegnazione dell’ultimo premio per la categoria drammatica. I suoi attori sono stati battuti da Allison Janney per «The Diplomat» e a Tom Pelphrey per «Task» nelle categorie dei ruoli secondari, dove sembrava che il favorito fosse stato penalizzato dall’aver monopolizzato tutte quelle nomination (tre dei sette attori e quattro delle sette attrici nominati provenivano da «The Pitt»), senza che né la Janney né Pelphrey dovessero dividere i voti con i colleghi di cast.
All’avvicinarsi delle premiazioni finali, “The Pitt” era una delle quattro diverse serie drammatiche ad aver ottenuto una sola vittoria nella serata, mentre “Pluribus” era in testa con due vittorie nella categoria drammatica, entrambe in categorie in cui era in diretta competizione con “The Pitt”.
Ma l’anno scorso “The Pitt” ha vinto nonostante “Severance” avesse molte più nomination. Si è affermata come la preferita del pubblico e ha fatto seguito a quella vittoria del 2025 con una seconda stagione di grande successo; non aveva alcuna intenzione di vacillare dopo aver trascorso l’intera stagione degli Emmy come degna favorita.
Eppure, quella serata sarà ricordata come quella della serie comica ambientata su quell’isola inquietante. In un certo senso, il dominio di “Widow’s Bay” è stata una storia edificante di una serie sbucata dal nulla che, con il suo fascino e i suoi brividi, si è fatta strada fino alla cerchia dei vincitori, guidata da un cast adorato all’unanimità e da una showrunner che deve essere molto più contorta di quanto sembri. Ma è stato anche l’ennesimo caso in cui i votanti degli Emmy hanno ristretto il campo e riversato tutto il loro amore su un unico programma.
È la quinta volta negli ultimi sette anni che una serie stabilisce un nuovo record per il maggior numero di vittorie nella categoria commedia in un solo anno. È stata una buona notizia per “Schitt’s Creek” nel 2020, per “The Bear” due volte nel 2024 (una volta in una cerimonia posticipata a gennaio e di nuovo a settembre), “The Studio” nel 2025 e “Widow’s Bay” quest’anno – ma non è un granché per i votanti degli Emmy, che continuano ad avere la sensazione di limitarsi ad avallare un ristretto numero di favoriti piuttosto che considerare davvero le varie opzioni disponibili.
D’altra parte, se si guarda al quadro generale, è possibile notare una certa varietà nelle scelte dei votanti. «Ted Lasso» è l’unica serie ad aver vinto il premio come Miglior serie comica più di una volta negli ultimi 10 anni, mentre nell’ultimo periodo si sono aggiudicate il premio in un solo anno «The Bear», «Hacks», «The Studio» e ora «Widow’s Bay». (Altri vincitori nell’ultimo decennio sono “Veep”, “La meravigliosa signora Maisel”, “Fleabag” e “Schitt’s Creek”.)
La Television Academy ha suscitato polemiche e attirato l’ira delle principali associazioni di categoria di Hollywood con la decisione di spostare una mezza dozzina di categorie dalla trasmissione in prima serata e di inserirle negli Emmy alle Arti Creative, non trasmessi in televisione, del 5 e 6 settembre, il che ha avuto l’effetto di rendere le categorie relative alle serie limitate, che normalmente costituiscono una parte significativa della trasmissione, poco più che un ripensamento.
Il premio per la Migliore Miniserie è andato a “DTF St. Louis”, i premi per i protagonisti a Matthew Rhys e Sally Field sono stati inseriti tra le categorie del dramma e della commedia, mentre i vincitori come attori e attrici non protagonisti, David Harbour e Linda Cardellini, hanno ricevuto un ruolo di compromesso come presentatori, con tempo sufficiente nella loro introduzione per consentire loro di inserire alcuni ringraziamenti che avrebbero espresso se le loro categorie fossero state presentate nella trasmissione principale.
Per quanto riguarda l’utilizzo del tempo risparmiato spostando quelle categorie alle cerimonie delle Creative Arts, sembra che sia stato dedicato a qualche altro sketch video come quello quello in cui Taylor Swift incontra “Law & Order” che ha preso un’idea carina e l’ha tirata per le lunghe più del necessario, e per lunghe chiacchierate tra i presentatori — che, sebbene a tratti più divertenti del solito, non sono mai la parte preferita di nessuno in una cerimonia di premiazione.
Ma per chi ha apprezzato questi sketch (o per chi voleva sapere a chi dare la colpa), Stephen Colbert, vincitore del premio come Miglior Serie di Varietà, ha fornito una risposta dicendo al pubblico che lo spettacolo degli Emmy era stato scritto dai suoi autori disoccupati, tutti alla ricerca di lavoro extra. Ci sono, forse, modi peggiori per farsi conoscere.
La categoria in cui Colbert ha vinto ha offerto un altro intrigante colpo di scena, perché quest’anno l’Emmy per la serie di varietà è stato riclassificato come premio “di categoria”, il che avrebbe potuto portare all’assegnazione di un Emmy a tutti e cinque i candidati se avessero ottenuto voti sufficienti in una votazione in cinque parti del tipo “sì o no”. (Qualsiasi candidato con il 90% di “sì” ottiene un Emmy.) Invece, il premio è andato solo all’ultima stagione dello show di Colbert, infliggendo a “Last Week Tonight With John Oliver” una rara sconfitta e confermando una tendenza nelle poche categorie “Area”: quasi ogni volta, solo un unico candidato ottiene voti sufficienti.
Ma poi, la cancellazione del suo programma ha dato a Colbert tutto lo slancio necessario nella categoria varietà quest’anno. E come hanno dimostrato in modo piuttosto conclusivo i 78° Emmy, lo slancio è fondamentale.
