Portare il Qualitative Gore Index in profondo rosso questa settimana lo è La Mummia di Lee Cronin (ora in streaming su piattaforme VOD come Amazon Prime Video), un festival di goop ‘n’ spew ‘n’ splat più grossolano che grossolano in cui Lee Cronin NON è la mummia, perché quell’apostrofo funziona come possessivo, non come contrazione. La lezione di grammatica leggera è un notevole vantaggio per un film che non solo mette spesso alla prova il nostro riflesso del vomito, ma ci fa anche chiedere: Chi è Lee Cronine perché riceve il trattamento pre-titolo in stile Tyler Perry? Bene, ci ha fatto rivoltare lo stomaco con la gloopstravaganza del 2023 Il male morto si alza. E il suo nome è lì in modo che il film possa differenziarsi da altre proprietà di non morti, egiziani, mitologici e quant’altro: il classico film horror di Boris Karloff, il primo CGI franchise di successo con Brendan FraserIL Tom Cruise del 2017 è un disastro – e commercializzare comunque qualcosa di familiare al pubblico. E il risultato è un pasticcio eccessivamente complicato, troppo lungo e privo di logica che mi ha fatto ridere per quanto sia disgustoso.
Il succo: Questa fredda scena aperta… beh, è per lo più inutile. Basta notare la rivelazione di una piccola struttura piramidale e di un sarcofago in una cantina simile a una prigione per riferimento successivo, e passare alla vera storia qui, sulla famiglia Cannon. Vivono al Cairo. Charlie (Jack Raynor) è un giornalista televisivo, Larissa (Laia Costa) è un’infermiera e hanno due figli, Seb (Dean Allen Williams) e Katie (Emily Mitchell), con un terzo in attesa. Un giorno fatidico, la piccola Katie viene attirata in un angolo appartato del cortile da una strana donna (Hayat Kamille), adescandola con caramelle. La donna porge a Katie un mandarino e da esso emerge un grosso scarabeo che si infila nella bocca di Katie. La donna rapisce la ragazza e scappa via, con Charlie alle calcagna. Ma si scatena una tempesta di sabbia e Charlie la perde e la detective Dalia (May Calamawy) si occupa del caso ma lei non arriva da nessuna parte e botto: OTTO ANNI DOPO, si legge in un sottotitolo. Nessun lieto fine per questo.
A questo punto, i Cannon si sono reinsediati in America, in particolare nella grande casa isolata nel deserto vicino ad Albuquerque, dove Larissa è cresciuta. La famiglia vive con sua madre, Carmen (Veronica Falcon), Seb è ora interpretato da Shylo Molina e la loro nuova figlia è Maud (Billie Roy). La vita va avanti. Di ritorno in Egitto, un tizio aggiusta la sua bicicletta mentre un aereo precipita dal cielo dietro di lui e quando controlla il relitto la cosa più inquietante che trova non è un uomo impalato in faccia su un ramo di un albero con un bulbo oculare a terra, ma quello stesso sarcofago aperto dal freddo. Curioso. Gli agenti lo recuperano e lo aprono e trovano lì dentro l’adolescente Katie (Natalie Grace), viva, contro ogni previsione.
Ora, ovviamente, Larissa e Charlie rivogliono la loro figlia e la amano incondizionatamente, ma lo stato in cui si trova Katie dovrebbe farli riflettere su alcune condizioni. Non è del tutto lì mentalmente, la sua pelle è coriacea, il suo sguardo è vacuo in un modo terribilmente malevolo e non voglio nemmeno entrare nella situazione dell’unghia del piede. I medici dicono che ha solo bisogno di stare comoda a casa per riposarsi e guarire e starà bene e io dico che i Cannoni dovrebbero chiedere un secondo parere, possibilmente da un esorcista, ma non possono sentirmi attraverso lo schermo della TV.
La prima cosa che Katie fa quando torna a casa è dare una testata alla nonna e fare una contorsione del corpo da spaccare le ossa che richiede a Larissa di colpire il bambino con il vecchio tranquillante epi-pen – eppure i suoi genitori insistono sul fatto che possono prendersi cura di lei benissimo. Ora, questa è una di quelle sale cinematografiche con uno spazio significativo dietro le mura per qualche motivo, e quella ragione è che la famiglia può sentire rumori forti e tornare lì e inseguire Katie attraverso corridoi scarsamente illuminati e ricoperti di ragnatele finché non trova uno scorpione piuttosto grande e lo ingoia intero, il che funge da prefigurazione per una scena futura in cui… beh, niente spoiler. Ma sicuramente non è uno spoiler dire che è davvero davvero davvero davvero davvero schifoso.
Quali film ti ricorderanno? Cronin è profondamente debitore L’esorcista e altri film sulla possessione demoniaca, e alcune vestigia di Sam Raimi permangono nel film precedente di Cronin.
Prestazioni che vale la pena guardare: Il cast qui va bene, niente di esemplare. Ma tanto di cappello, molto lontano per la troupe pratica degli effetti speciali, che si immagina sia un conglomerato di ragazzini che ricordi dalla scuola elementare che mescolavano insieme vari cibi della mensa per creare il liquido più orrendo possibile.
Sesso e pelle: Non c’è tempo per niente di tutto ciò.
La nostra opinione: Non credo che il gol di Cronin con i suoi Mummia è fornire una narrazione semplice, breve e logica – ecco perché scarto tali critiche in questo caso. No, il suo obiettivo deve assolutamente essere quello di portare lo squick con una furiosa vendetta. Certo, dobbiamo superare il Det. Dalia che curiosa in giro, qualche sciocchezza con una vecchia cassetta VHS, un consulto con un professore di egittologia e altri svolazzi della trama vagamente necessari che spingono il film a 134 minuti quasi imperdonabili. Ma dal groviglio narrativo saltano momenti così ripugnanti, non ti resta che ridere.
Pertanto sono stato intrattenuto – molto a volte – da un film con una sceneggiatura irsuta e con poco intento tematico. Ma contiene The Toenail Scene, più di una dimostrazione selvaggiamente creativa di diabolico vomitare (chiamatele varianti di L’esorcista(il tipico momento di vomito di proiettili) e abbastanza carne scrostata per diverse vite. Cronin dirige la merda vivente di quei momenti, il suo lavoro di macchina da presa è uno strumento per la commedia – punto culminante: la telecamera POV cadente giù per i gradini – o un mezzo per assorbire e ammirare ogni ultimo centimetro di pus scintillante, bile, visceri vari o combinazioni di questi. Alcuni film sono suggestivi e questo non è uno di questi.
Il tono di Cronin è un melange deforme di assoluta cupezza e umorismo sadico che scintilla negli occhi. Funziona leggermente più di quanto non funzioni. Si potrebbe ricavare qualche intuizione dalla rappresentazione di un matrimonio stressato dalla propria prole che viene consumata dall’interno da un protetto di Apep, o assistere alla nozione di “solo in faccia” che una madre può amare messa alla prova fino al suo punto di rottura assoluto. Ma siamo sinceri: non siamo qui per lo sviluppo del personaggio o per altre componenti nobili della narrazione tradizionale. Siamo qui per lo spargimento necro-estetico, che sfida la gravità e tutto il resto schifo Cronin può forse consegnare. Se vi aspettavate un altro film in cui un uomo avvolto in Cottonelle barcolla e geme molto, forse vorrete cercare altrove.
Il nostro appello: Puoi criticare La Mummia di Lee Cronin per la sua miriade di difetti, o ridacchiare per quanto duramente porta il blecch. Ricorda, ridere è sempre più divertente. STREAMING.
John Serba è un critico cinematografico freelance di Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abbracciò una volta.
