Come Forum, il programma industriale del festival del documentario IDFAviene lanciato oggi, Adriek van Nieuwenhuijzen, capo dell’industria del festival, e il suo direttore artistico Isabel Arrate Fernandez, parlano dei cambiamenti nel panorama degli affari e di come il festival sta rispondendo a tali cambiamenti con modifiche al suo programma industriale.
Riflettendo sulle sfide che devono affrontare i registi di documentari sul mercato, Van Nieuwenhuijzen osserva che esiste una discrepanza tra ciò che le emittenti e gli streamer considerano documentari in cui vale la pena investire e il punto di vista dell’IDFA.
“Spesso la loro definizione di documentario non è la stessa di ciò che consideriamo un lavoro creativo interessante e importante”, afferma Van Nieuwenhuijzen. “Quindi è una questione di definizione. Noi di IDFA siamo sinonimo di produzione cinematografica artistica e audace, e questo non è sempre ciò che, diciamo, viene celebrato in alcune stazioni televisive o streamer. I registi che mirano a realizzare questo tipo di film spesso incontrano difficoltà nel trovare i finanziamenti, e queste opportunità spesso possono essere trovate quando coproducono con produttori locali, spesso europei, e anche con fondi transnazionali. Ma non è una prospettiva molto positiva se si considerano le opportunità di finanziamento nel complesso.”
Van Nieuwenhuijzen aggiunge che esistono “realtà diverse” per i registi. “Riceviamo ancora film con un budget vicino al milione di euro, mentre altri realizzano un lungometraggio da 300.000 euro”, afferma. “Esistono tutti uno accanto all’altro ed entrambi i tipi di progetti sono programmati uno accanto all’altro al Forum.”
Fernandez aggiunge che l’IDFA ha spesso, nelle edizioni precedenti, osservato quanto sia difficile per i cineasti sopravvivere finanziariamente, soprattutto perché il mercato sembra essere in un ciclo continuo di cambiamento. “I passi che abbiamo intrapreso ora con questi cambiamenti [to Forum] sono legati a questo, nel senso di cercare di continuare ad adattare il modello di mercato in modo che si adatti alla realtà delle persone che realizzano i film”, dice, “o, per lo meno, abbiamo cercato di creare più opportunità e uno spazio in cui possano esistere diversi modi di realizzare i film, diversi modi di collaborare”.
Van Nieuwenhuijzen sottolinea il desiderio del festival di “elevare” i documentari artistici, e per questi la priorità era trovare coproduttori piuttosto che inseguire commissioni da emittenti e streamer, spiega.
Ciò ha portato alla formazione quattro anni fa di Producers Connection Presentations, che mirava a collegare i produttori di documentari artistici con partner di coproduzione. Nel frattempo, i progetti che volevano rivolgersi a emittenti e acquirenti di streamer si sono concentrati sulle sessioni del Forum Pitch.
Quest’anno, in un’ulteriore mossa per aumentare le prospettive dei documenti artistici, le presentazioni Producers Connection e i Forum Pitches si svolgeranno insieme all’ITA il lunedì e il martedì mattina, consentendo agli ospiti del Forum di partecipare a entrambi, e Van Nieuwenhuijzen afferma che l’integrazione garantirà ai progetti artistici “ottenere molta più visibilità”.
Fernandez aggiunge che lo scopo dei cambiamenti è quello di far scoppiare le diverse bolle in cui esistono i professionisti e “creare un crossover in modo che le persone siano innescate da qualcosa che sta accadendo in una sfera in cui normalmente non lavorerebbero, o da film che normalmente non vedrebbero”.
Un altro cambiamento è che il Forum introdurrà pannelli tematici per sostituire il feedback post-pitch da parte degli acquirenti. I pannelli tematici saranno “curati attorno a modelli di finanziamento specifici, con l’obiettivo di fornire ai registi spunti pratici su come navigare nell’attuale panorama del finanziamento dei documentari”, afferma l’IDFA.
Gli incontri individuali con potenziali acquirenti e coproduttori rimarranno un elemento centrale del Forum, aggiunge IDFA, “consentendo conversazioni approfondite su intenti artistici, piani di finanziamento e potenziali collaborazioni”.
I panel tematici saranno “presentazioni informali e su scala piuttosto ridotta” da parte di rappresentanti dell’industria che “illustreranno i loro formati, i loro filoni e le loro strategie”, afferma Van Nieuwenhuijzen. Tra gli esempi di domande che potrebbero essere poste, dice, ci sono: come posso trovare un’emittente o un finanziamento in Francia? Come funzionano i fondi transnazionali? Quali sono le opportunità con Eurimages? Oppure quali sono le opportunità di coproduzione con i paesi nordici?
Fernandez commenta che il festival e il Forum lavorano insieme per creare un “luogo d’incontro” per registi, produttori e acquirenti e ospitare un ampio spettro di documentari. Tutte le parti dell’IDFA, compreso il Fondo Bertha, sono “interconnesse, ma allo stesso tempo operano anche separatamente”, e mentre il Forum si rivolge a professionisti che differiscono nei loro interessi rispetto al pubblico partecipante al festival, ci sono “circoli sovrapposti”.
Va notato che la reputazione di inclusività dell’IDFA è stata messa in discussione il mese scorso, quando diversi media, tra cui Varietàha affermato che l’IDFA non selezionava film israeliani né consentiva ai registi israeliani di richiedere l’accreditamento.
Il festival ha respinto tale affermazione, ma ha ammesso che i film e i cineasti che avevano ricevuto finanziamenti dal governo israeliano non erano stati accettati e ha ammesso di aver aderito a un boicottaggio culturale di Israele (vedi Qui), in linea con gli orientamenti esistenti.
L’IDFA ha dichiarato in una nota: “Se i registi e i film hanno legami dimostrabili con i governi che contribuiscono a gravi violazioni dei diritti umani, questi film generalmente non vengono selezionati”.
I professionisti del cinema israeliano vedono la questione in modo diverso, come potete leggere Varietàla relazione sulla questione, Qui.
