Nella prima parte della nostra recensione degli studi cinematografici al botteghino del 2025, abbiamo esaminato i tre studi che hanno ottenuto più titoli sui giornali quest’anno: Warner Bros. per la sua storica serie di successi che ha smentito gli scettici di “Mike e Pam”, Paramount per il suo anno tumultuoso nel mezzo di un cambio di proprietà e Disney per, beh, essere Disney.
Ma anche molti altri studi cinematografici hanno lasciato il segno al botteghino, sia che si tratti della Universal che ha mantenuto il suo alto livello di coerenza, degli anni di Sony nello sviluppo di un ramo specializzato che ha dato i suoi frutti, o della Lionsgate che ha iniziato lentamente a diventare di nuovo un attore significativo nel mercato cinematografico.
Analizziamo come hanno fatto tutti… e diamo un cenno anche agli indie.
Universale
Alti: “Jurassic World: Rebirth” (339,1 milioni di dollari nazionali/869,1 milioni di dollari nel mondo); “Come addestrare il tuo drago” ($262,9 milioni dom./$636,3 milioni WW); “Wicked: For Good” ($331,6 milioni dom./$503 milioni WW al 29/12)
Bassi: “M3GAN 2.0” (39 milioni di dollari a settimana); “L’Uomo Lupo” (35,1 milioni di dollari a WW); “L’amore fa male” ($17,6 milioni WW)
Secondo gli standard della Universal, il 2025 è stato un anno “in calo”, con un calo del 10% nei suoi incassi nazionali rispetto al 2024. Ma anche in quell’anno in calo, lo studio ha comunque accumulato più di 1,5 miliardi di dollari in Nord America e una quota di mercato di circa il 18%, senza contare i 215 milioni di dollari dalla sua filiale specializzata, Focus Features.
No, lo studio non aveva film che hanno incassato più di 400 milioni di dollari a livello nazionale o 1 miliardo di dollari in tutto il mondo, ma ha ottenuto buoni rendimenti dai suoi poli chiave. “Jurassic World: Rebirth”, sebbene il primo della serie a non aver raggiunto la soglia del miliardo di dollari, ha ancora un punto d’appoggio presso il pubblico di tutto il mondo e ha incassato 869,1 milioni di dollari.
“Dragon Trainer” ha ottenuto un remake che, prima dell’inflazione, ha incassato più di qualsiasi titolo animato della DreamWorks su cui è basato, e ora un remake del secondo film della trilogia è previsto per il 2027. “Wicked: For Good” non ha sfidato la gravità come il suo predecessore del 2024, ma ha comunque aggiunto 500 milioni di dollari al totale globale della Universal, e i sequel di “The Black Phone” e “Five Nights at Freddy’s” hanno avuto un successo a medio budget.
L’unico grande passo falso della Universal? Orrore originale. Mentre “Sinners” e “Weapons” hanno illuminato il botteghino, la Universal ha avuto fallimenti come “Him”, “The Woman in the Yard” e “Wolf Man”. Gli ultimi due provengono da Blumhouse, che nonostante il successo del sequel di fine anno ha ancora del lavoro da fare per riscoprire il suo tocco magico con il rilascio di film horror di alto concetto che l’hanno resa – e spesso, per estensione, Universal – uno dei principali contributori al continuo successo teatrale del genere.
Ma a parte questo, la Universal ha dimostrato di essere lo studio più stabile di Hollywood quest’anno e dovrebbe continuare ad esserlo nel 2026 con un paio di potenziali successi da miliardi di dollari: “The Super Mario Galaxy Movie” della Illumination e “The Odyssey” di Christopher Nolan, l’ultimo dei quali potrebbe superare i film “Dark Knight” come il film con il maggior incasso del regista premio Oscar.
Altri film all’orizzonte includono un terzo film, “Minions”, un adattamento di “Reminders of Him” di Colleen Hoover e “Disclosure Day” di Steven Spielberg.
Sony
Alti: “Demon Slayer: Infinity Castle” ($134,4 milioni dom./$540 milioni WW); “28 anni dopo” ($70 milioni dom./$150 milioni WW); “Uno di quei giorni” (50 milioni di dollari dom.)
Bassi: “Caught Stealing” (28,3 milioni di dollari a WW); “Un grande viaggio audace e bellissimo” ($ 20,1 milioni WW)
Sul fronte tentpole, il 2025 di Sony lasciava molto a desiderare. Mentre il 2024 ha avuto un sequel di successo in “Bad Boys: Ride or Die” e il biglietto da visita di Colleen Hoover “It Ends With Us”, Sony ha quasi trascorso l’anno senza che nessun film avesse incassato più di 100 milioni di dollari a livello nazionale.
Cioè, fino a quando “Demon Slayer: Infinity Castle” non ha infranto il record di incassi per un film anime con 134,4 milioni di dollari incassati solo negli Stati Uniti insieme a 406 milioni di dollari dai territori internazionali distribuiti da Sony. Sì, è una testimonianza del fascino globale unico di “Demon Slayer” nella gamma moderna di serie anime, ma è anche una testimonianza degli anni che la divisione Crunchyroll di Sony ha impiegato per rendere gli anime una parte fondamentale del mercato cinematografico specializzato.
Oltre a ciò, Sony ha anche trovato alcuni successi a medio budget, tra cui la commedia di inizio anno “One of Them Days” e “28 Years Later” di Danny Boyle, che vedrà la sua trilogia pianificata completata con il secondo capitolo, “The Bone Temple”, in uscita a gennaio mentre il capitolo finale ha avuto il via libera.
Tuttavia, con circa 560 milioni di dollari di incassi nazionali, la quota di mercato di Sony è scesa a circa il 6,5% quest’anno senza un grande successo nei quattro quadranti nel suo record… ad eccezione del fenomeno culturale andato a Netflix, “KPop Demon Hunters”. Anche se i cinema hanno ottenuto una piccola fetta di quella miniera d’oro con 24 milioni di dollari da un paio di impegni limitati nel fine settimana, gli esercenti probabilmente vedranno Huntr/x come il successo che è riuscito a scappare… anche se si potrebbe sostenere che la sua uscita in streaming ha contribuito alla sua popolarità in un modo che i teatri non potevano replicarsi facilmente.
Fortunatamente per Sony, “Spider-Man” tornerà sulla lista per i prossimi due anni con “Brand New Day” dei Marvel Studios nel 2026 e la trilogia animata “Beyond the Spider-Verse” nel 2027.
Altri film in programma per il 2026 dello studio per il prossimo anno includono il film d’animazione originale “Goat” – un film chiave per prevenire un’altra crisi di inizio anno – e un terzo film revival di “Jumanji” per le vacanze. E per quanto riguarda “KPop”, Sony ha raggiunto un accordo con Netflix su un sequel fissato per il 2029 che dovrebbe aumentare i suoi profitti anche se non arriverà con un’uscita nelle sale.
Lionsgate
Alti: “Adesso mi vedi: ora no” ($61,7 milioni dom./$210 milioni WW); “The Housemaid” (52 milioni di dollari a WW al 29/12); “La lunga camminata” (62,8 milioni di dollari WW)
Bassi: “The Unbreakable Boy” (6,6 milioni di dollari a WW); “Sbrigati domani” (7,7 milioni di dollari WW); “Shadow Force” (5,3 milioni di dollari a WW)
Per quasi due anni, la Lionsgate è stata in un limbo dal punto di vista teatrale. Il loro modello parsimonioso per la produzione e la commercializzazione dei film ha impedito che i loro film fossero dei veri e propri fiaschi per loro, ma i loro film non sono nemmeno stati titoli in base ai quali le sale cinematografiche pianificano le loro finanze trimestrali. La domanda è stata: quando questo studio tornerà ad essere un attore importante al botteghino?
Fortunatamente per gli espositori, Lionsgate si è svegliata nell’ultimo terzo del 2025. Mentre l’estate ha visto lo spin-off di “John Wick” “Ballerina” fortemente sottoperformare rispetto ai capitoli principali del franchise, settembre ha portato un successo a basso budget con “The Long Walk”, un titolo che secondo gli addetti ai lavori dello studio TheWrap è stato un successo particolarmente orgoglioso.
Nonostante sia un adattamento della storia probabilmente più cupa di Stephen King, il film ha incassato la rispettabile cifra di 35 milioni di dollari a livello nazionale. La Lionsgate ha poi fatto seguito con “Now You See Me: Now You Don’t” che ha incassato 61,5 milioni di dollari negli Stati Uniti, e ora “The Housemaid” di Paul Feig è destinato a fare ancora meglio con 46,4 milioni di dollari incassati in due fine settimana e probabilmente diventerà il film della Lionsgate con i maggiori incassi in due anni, visto che incontra le donne nei cinema.
Ciò porta a un 2026 in cui Lionsgate avrà sicuramente film che i proprietari di cinema inseriranno nei loro calendari, inclusa l’uscita nazionale del film biografico musicale “Michael” che fungerà effettivamente da film di lancio della stagione estiva ora che “Avengers: Doomsday” è spostato a dicembre. Si prevede che i fan di “Hunger Games” affluiranno in massa anche per “Sunrise on the Reaping”, un prequel incentrato su uno dei personaggi più popolari della serie, Haymitch Abernathy.
Altri film in programma includono il sequel di uno dei film religiosi di maggior successo di tutti i tempi, “I Can Only Imagine”, e la commedia estiva “Power Ballad” con Nick Jonas e Paul Rudd.
Meglio del resto
Infine, vale la pena fare un cenno ad alcuni degli altri principali distributori del 2025, in particolare A24, che ha superato i 250 milioni di dollari di incassi nazionali annuali per la prima volta nella sua storia.
Film come il triangolo amoroso “Materialists” (36,5 milioni di dollari) e il film di guerra intensamente realistico “Warfare” (25,7 milioni di dollari) hanno dato i maggiori contributi, ma il grande successo per lo studio è senza dubbio “Marty Supreme”, che dopo il suo debutto natalizio da 27 milioni di dollari è destinato a superare “Everything Everywhere All at Once” e diventare il film con il maggior incasso di sempre della A24. Ringraziamo Timothee Chalamet per aver dimostrato il suo potere da star unico e lo studio per avergli fornito gli strumenti per una campagna di marketing unica.
Focus Features è entrata nell’anno con “Nosferatu” in vetta e ha ottenuto un po’ più di energia da “Downton Abbey” con il suo lungometraggio finale, “The Grand Finale” (45 milioni di dollari), mentre spera di far uscire “Hamnet” di Chloe Zhao nel 2026 dopo aver ottenuto le nomination agli Oscar. Angel Studios, ora conosciuto solo come Angel, non ha ancora trovato un altro successo live-action neanche un terzo del livello di “Sound of Freedom”, ma sta iniziando a costruirsi una reputazione tra il pubblico delle famiglie cristiane con i film d’animazione “Il re dei re” (61,5 milioni di dollari) e “David” (50 milioni di dollari e oltre).
Neon ha continuato a costruire la sua reputazione horror indipendente con “Together” (21 milioni di dollari) e “The Monkey” (39 milioni di dollari), anche se la partnership dello studio con il regista di quest’ultimo film, Osgood Perkins, potrebbe essere arrivata alla data di scadenza mentre il suo film successivo “Keeper” è crollato con soli 4,2 milioni di dollari incassati.
Tutti questi studi e altri entreranno in un mercato indipendente molto più affollato, mentre Mubi tenta nuovamente il successo cinematografico dopo che la sua grande acquisizione a Cannes “Die My Love” non ha funzionato e i nuovi distributori Black Bear e la appena fondata Row K dovrebbero essere sul mercato per acquisizioni al Sundance.
E, naturalmente, il 2026 porterà l’arrivo di Amazon MGM come distributore cinematografico su vasta scala, con l’obiettivo di colmare il vuoto lasciato dalla 20th Century Fox dopo essere stata acquistata dalla Disney. Tutto inizierà a gennaio con il thriller “Mercy” con Chris Pratt e potrebbe produrre il successo della primavera con il film di fantascienza di Ryan Gosling “Project Hail Mary”.
