Bugonia inizia dalle api.
Il titolo dell’ultima divertente satira di Yorgos Lanthimos deriva da un’antica credenza greca secondo cui le api si manifestano dalla carcassa di una mucca, che funge da metafora in questa storia di un CEO farmaceutico (Emma Stone) tenuto in ostaggio da un uomo (Jesse Plemons) che crede che sia un’aliena.
Il direttore della fotografia irlandese Robbie Ryan, candidato all’Oscar per il suo lavoro in due precedenti film di Lanthimos, “La Favorita” e “Poveri Cose”, ha capito l’importanza dei nostri amici insetti ronzanti per il successo finale del film.
“Il film parla di un intero universo che è estraneo a noi, mentre noi siamo estranei alle api”, ha detto Ryan, sottolineando che sul set del film c’era un vero alveare a Henley-on-Thames, a un’ora da Londra.
“Era uno spazio protetto e l’intera troupe doveva indossare tute da api. Quindi sembravamo letteralmente degli astronauti che atterrano su un altro pianeta mentre salivamo sulla collina per filmare tutte quelle riprese iniziali delle api che impollinano i fiori in natura. E ottenere quelle riprese non è sempre realizzabile in un istante. Devi essere attento.”
Questo è emblematico dell’intera carriera di Ryan come maestro moderno nel catturare il mondo autentico attraverso il suo obiettivo. Oltre ai film con Lanthimos, ha fotografato un totale di 10 lungometraggi per gli autori realisti sociali Ken Loach (“I, Daniel Blake”, “The Old Oak”) e Andrea Arnold (“American Honey”, “Fish Tank”, “Bird”).
“Bugonia” è un remake del film del 2003 “Save the Green Planet!”, una commedia sudcoreana che Ryan non ha visto prima ma che intende vedere durante le vacanze di Natale. Gran parte della versione di Lanthimos è ambientata in uno squallido seminterrato, dove il personaggio di Stone è incatenato con la testa rasata e spalmata di crema antistaminica per impedire alla sua specie aliena di identificare la sua posizione, secondo il suo rapitore.
L’attrice infatti si è rasata la testa per il ruolo e Ryan non ha voluto abbellire il suo look tramite l’illuminazione. “C’è quella classica citazione di John Cassavetes: ‘Il luogo più bello del mondo è il volto umano'”, ha detto. “E l’idea di Emma Stone così com’è, è già di per sé un’immagine davvero sorprendente. Quando penso a “Bugonia”, penserò sempre a quell’immagine di lei sul poster: la sua testa calva e un grande occhio, che guarda in alto.”
A quel punto, uno degli elementi principali del design di Ryan era mostrare Stone in piena esposizione. “Non capita spesso che Yorgos mi parli troppo di qualcosa”, ha detto ridendo e spiegando che Lanthimos aveva suggerito un piano di illuminazione per l’intero set del seminterrato.
“Quindi la stanza inizia con una luce fluorescente. Poi c’è un’altra luce nella scena successiva. Man mano che il film va avanti, ti vengono presentati sempre più spazi del seminterrato. Nel giro di poche altre scene, mentre il personaggio di Emma esplora lo spazio, sei a più della metà dell’intero seminterrato.”
Ma un colpo di fortuna visivo ha provocato un conseguente fiorire di colori. Il film è stato girato in formato 1,50:1 su VistaVision, il rinnovato formato cinematografico ad alta risoluzione utilizzato di recente per “The Brutalist” e “Una battaglia dopo l’altra”. E quando la telecamera è stata puntata sulle scale del seminterrato, l’isolamento rosa sulle pareti ha creato un ricco colore scarlatto attorno a Stone.
“Utilizzavamo pellicole diurne e la nostra lampadina al tungsteno creava questa macchia di luce rossa in quello spazio”, ha detto Ryan. “Non potevamo estrarre il colore, quindi ci siamo limitati ad usarlo. E sembrava adattarsi a ciò che sta accadendo in quel punto della storia.”
Per quanto intensamente oscuri siano i loro argomenti, i film di Lanthimos ronzano sempre di un impassibile senso dell’umorismo, che è più evidente in “Bugonia” durante una scena iniziale in cui il personaggio di Stone viene trascuratamente rapito dal vialetto di casa sua. Ryan ha girato gran parte della sequenza da lontano, intensificando la goffa comicità della situazione.
“Con una scena d’azione del genere, non vorrai trovarti in mezzo a essa”, ha detto. “È più divertente quando è basato sull’osservazione. E non posso che elogiare quanto Yorgos pensa con una mente editoriale durante le riprese. È così sintonizzato su ciò che funzionerà nel film finito.”
Di sicuro, le sue quattro collaborazioni con Lanthimos e Stone (che ha prodotto anche “Poor Things” e “Bugonia” ed è apparso in “Kinds of Kindness”) hanno creato un particolare tipo di fantasmagoria che è diventata la firma del regista greco.
Ryan ha spiegato che ancora “si sente come se fossi in una curva di apprendimento ogni giorno sul set di Yorgos”, pur essendo orgoglioso del fatto che i film stimolino il pubblico e scatenino dibattiti. “Questo ci rimprovera di essere totalmente ciechi rispetto a quello che sta succedendo e ci chiede, in sostanza, se la razza umana debba esistere”, ha detto. “Sta dando inizio a una conversazione, come fanno tutti i buoni film, ed è gratificante per noi farne parte.”
Questa storia è stata pubblicata per la prima volta nel numero Below-the-Line della rivista di premi TheWrap. Leggi di più dal problema Qui.
