Come molti classici dell’orrore, “Sinners” trascorre una notevole quantità di tempo con i suoi personaggi intrappolati in un unico luogo. Smoke and Stack, i gemelli interpretati da Michael B. Jordan, aprono un juke joint nel delta del Mississippi, e quell’edificio diventa l’ambientazione principale del caos vampirico che colpisce i cittadini neri della regione. Nonostante la natura imbottigliata del terzo atto di Sinners, con il fienile ristrutturato che funge sia da rifugio da un’orda di vampiri sia da trappola tesa dal Ku Klux Klan, il juke-joint non sembra mai restrittivo o claustrofobico. Lungi da ciò: la scenografa Hannah Beachler (che ha lavorato a tutti e cinque i film da regista di Ryan Coogler) fa sembrare questa fattoria trasformata in club trasformata in mattatoio un personaggio centrale a sé stante.
Anche se Coogler introduce il juke-joint all’inizio della prima scena di “Sinners”, la location prende davvero il sopravvento intorno ai 45 minuti. Beachler ha detto che avere un unico set così centrale è stato “fantastico e anche un po’ snervante, perché devi creare uno spazio in cui le persone possano stare così a lungo senza annoiarsi. Quindi è stata una sfida”. Lo spazio doveva anche ospitare il blocco di cui Coogler aveva bisogno per risse, sparatorie e trattative dietro le quinte.
Beachler ha visto il luogo come un’opportunità per rappresentare visivamente i personaggi e la cultura del delta del Mississippi. I pilastri che sostengono il secondo piano dell’edificio hanno lo scopo di evocare gli alberi fuori dalla baracca della ex moglie di Stack, Annie (Wunmi Mosaku). Il muro bianco dove un vampiro morde Stack ricorda la chiesa gestita dal padre del giovane cantante blues Sammie “Preacherboy” Moore (Miles Caton), una chiesa che Sammie lascia alla fine del film. In tutto l’edificio, il colore rosso fa riferimento al rosso visto sulle vetrine dei negozi sul lato nero della strada a Clarksdale (con i negozi sul lato bianco adornati di blu). “Una volta capito il layout e cosa dovevamo fare, è stato come, ‘OK, qui è dove tutti si riuniscono'”, ha detto Beachler. “Contiene tutte le diverse storie, tutti i diversi personaggi, tutti i diversi colori.”
Quando Sammie suona “I Lied to You”, sembra come se tutto “Sinners” si unisse: la musica del film, i suoi personaggi, i suoi temi e la sua posizione centrale. Mentre il direttore della fotografia Autumn Durald Arkapaw fa fluttuare la sua macchina fotografica attraverso una folla di ballerini provenienti da decenni di espressione musicale nera, il lavoro di Beachler fornisce una consapevolezza spaziale allo spettatore, assicurandogli di sapere dove si trova ogni personaggio in relazione l’uno con l’altro quando alla fine scoppia il caos del terzo atto.
Beachler ha progettato esplicitamente lo spazio per accogliere riprese ininterrotte, dando al cast e alla troupe “la libertà di andare e fare quello che vogliono. Non devono imbrogliare. Non devono tagliare e fare una ripresa. Possono entrare e uscire dalle porte; possono entrare e uscire dagli spazi, su e giù per le scale, in fondo al corridoio, come mi piace costruire. Questo è qualcosa che faccio in ogni film: se sto costruendo una cosa, sarà la sua costruzione completa possibile.”
Questa costruzione completa sarebbe poi finita in cenere quando il tetto del juke joint prende fuoco durante l’esibizione di Sammie. “In realtà abbiamo bruciato il soffitto”, ha detto Beachler. “Quella è stata l’ultima cosa che abbiamo ottenuto. Era un’ustione viva. “
Questa storia è stata pubblicata per la prima volta nel numero Below-the-Line della rivista TheWrap’s Awards. Leggi di più dal problema Qui.
