“Stranger Things” 5 è quasi arrivato. I primi quattro episodi della stagione finale inizieranno lo streaming negli Stati Uniti mercoledì 26 novembre su Netflix, mentre lo spettacolo uscirà con altri quattro episodi a Natale e il finale della serie sarà proiettato nei cinema e su Netflix a partire dal 31 dicembre.
Ma nel periodo che precede il finale, se stai cercando di entrare davvero nell’atmosfera di “Stranger Things” con un po’ di musica – uno dei tratti distintivi della serie – abbiamo quello che fa per te.
La quinta stagione è la conclusione di un’odissea durata 10 anni alla quale hanno partecipato milioni di persone in tutto il mondo. La storia dello show è stata ben raccontata, ed è una vecchia notizia che la serie originariamente si chiamava “Montauk” e che Steve Harrington non avrebbe dovuto superare la prima stagione.
La base di fan che circonda “Stranger Things” ama lo spettacolo per molte ragioni: il cast, la narrazione e le emozioni che suscita sono tutti in cima alla lista. Ma la musica, che è diventata quasi un altro personaggio a sé stante, ha plasmato la serie nel corso degli anni, e le canzoni scelte dal team dello show si sono integrate nello zeitgeist dello show stesso.
Ci sono molte canzoni in “Stranger Things”, ma ce ne sono alcune che sono legate alla serie nello stesso modo in cui l’ossigeno è legato ai nostri polmoni. Ecco le 11 canzoni che dovresti ascoltare prima del ritorno di “Stranger Things”.
Kate Bush: “Correre su quella collina (un patto con Dio)”
A questo punto, questa canzone non ha certo bisogno di presentazioni per i fan che hanno visto la stagione 4, ma analizziamolo comunque. Max Mayfield (Sadie Sink) si ritrova a essere il bersaglio di Vecna/Henry/001 (Jamie Bower). Sta anche affrontando la morte violenta del fratellastro, Billy, e si è rivolta alla canzone per trovare conforto.
Dopo che Robin (Maya Hawke) capisce che la musica può essere utile quando si tenta di respingere le ripetute e nefaste suppliche di Vecna nella mente di una persona, Max inizia ad ascoltare “Running Up That Hill” praticamente a ripetizione per tutto il resto della stagione.
C’è anche motivo di sospettare che la canzone sarà una parte importante della colonna sonora dello show nella quinta stagione, almeno finché Max e Lucas (Caleb McLaughlin) saranno in giro. Il trailer della stagione mostrava Lucas che trasportava un Max ancora in coma attraverso un ospedale, portando con sé anche una piccola radio.
The Clash: “Devo restare o devo andare”
Dopo che Will (Noah Schnapp) scompare nella prima stagione, suo fratello Jonathan (Charlie Heaton) utilizza questa canzone dei Clash per cercare di comunicare con lui – e viceversa, poiché la canzone inizierà inaspettatamente quando Will si troverà nella versione Sottosopra della casa dei Byers, cercando di raggiungere sua madre Joyce (Winona Ryder) e suo fratello. Nella prima stagione viene rivelato che la canzone era anche quella che Jonathan usava per distrarre Will quando i loro genitori litigavano, e la canzone ha un forte significato sentimentale per i fan.
I fratelli Duffer hanno brutalmente ucciso il favorito dei fan Eddie Munson (Joseph Quinn) nella quarta stagione, ma non prima di a) scrivere un personaggio così divertente e carismatico da far sembrare la sua morte un crimine contro l’umanità, e b) averlo lanciato in “Master of Puppets” prima di una feroce battaglia contro uno sciame di Demobats.
Gaten Matarazzo e Gabriella Pizzolo: “Una storia infinita”
Forse la scena più gioiosa dell’intera serie si svolge nella terza stagione, quando la banda tenta di fuggire dal Mind Flayer e/o di hackerare un sistema di tunnel russo sepolto sotto il centro commerciale (a seconda di quale membro della banda sei). Il primo gruppo sta uscendo dal Mind Flayer, esausto e in difficoltà, mentre il secondo si rende conto di aver bisogno della costante di Plank – e solo Suzie (Gabriella Pizzolo), la presunta fidanzata di Dustin (Gaten Matarazzo) che nessun altro ha mai visto o con cui non ha mai parlato, può salvare la situazione.
Dustin chiama Suzie, ma lei è comprensibilmente sconvolta: non ha notizie del suo uomo da giorni e sembra che ci sia almeno una ragazza intorno a lui (in più, ha un libro da leggere). Prima che lei gli dia ciò che le ha chiesto, deve cantare una canzone – e non una canzone qualsiasi, ma il tema di “La storia infinita”.
Il momento è stato immediatamente inserito nella tradizione di “Stranger Things”, e basta avvicinare qualsiasi fan della serie cantando “Turn around…” prima che inizi un canto lungo. In uno spettacolo pieno di dolore e cose veramente spaventose, questa scena continua a offrire tregua e un po’ di divertimento.
Kyle Dixon: “Bambini”
A parte le canzoni pop utilizzate in tutta la serie, anche la musica originale di Kyle Dixon e Michael Stein è importante, buona e intrinsecamente legata alle emozioni che lo spettacolo ti fa provare. È necessario ascoltare due canzoni e la prima è “Kids” di Dixon.
Questa canzone colpisce perché risuona in tutti i momenti cruciali in cui fai il tifo per un bambino, hai paura per un bambino, sei pieno di speranza per un bambino… praticamente ogni momento che conta.
Peter Gabriel: “Eroi”
Prima che Will ritorni da Il sottosopra, la maggior parte di Hawkins presume che sia morto – una conclusione abbastanza logica che guadagna slancio dopo che quello che viene presentato come il corpo di un bambino viene tirato fuori dal lago.
La versione di Gabriel di “Heroes” – che inizia quasi con un sussurro – inizia a suonare mentre il resto dei ragazzi (Matarazzo, McLaughlin e Finn Wolfhard, che interpreta Mike Wheeler, e Millie Bobby Brown, che interpreta Undici), che sicuramente non dovrebbero essere affatto fuori a questo punto della notte, guardano.
La scena presenta anche un emotivo Jim Hopper (David Harbour), che si trova ad affrontare la triste consapevolezza che dovrà dire a Joyce Byers che suo figlio è morto. “Non è Will”, dice Mike mentre i suoi amici scuotono la testa. “Non può essere.”
La scena è gentile e triste, e attinge a qualcosa che molti di noi possono ricordare: come ci si sente a essere bambini e realizzare che non sei così potente come potresti pensare di essere, ed è difficile pensare a qualsiasi altra versione di qualsiasi altra canzone che si adatterebbe meglio al momento. La canzone è stata altrettanto efficace quando è tornata alla fine della terza stagione.
La Polizia: “Ogni respiro che fai”
Chi non ama una scena di ballo scolastico commovente e dolorosa? La banda è tutta riunita per il grande ballo delle palle di neve a scuola mentre suona l’eterno successo di Sting, e uno scoraggiato Mike langue da solo, con il cuore spezzato per il fatto che Undici non si è presentato. Ma poi, ovviamente, varca la doppia porta e all’improvviso, inspiegabilmente, tutto va bene nel mondo di Mike.
Sebbene i testi di Sting siano un po’ inquietanti in retrospettiva, la canzone riesce a raggiungere esattamente il giusto mix di desiderio e speranza (e, onestamente, dati i poteri di Eleven, un leggero riferimento allo stalking è abbastanza appropriato).
Lo spettacolo è stato particolarmente bravo a catturare la vulnerabilità che deriva dall’innamorarsi di qualcuno in giovane età, e questa scena rende quella sensazione tangibile: Undici ammette di non sapere ballare, al che Mike le chiede se vuole capirlo, insieme. È facile concentrarsi sulle parti più grandi e più cattive della serie, ma scene come questa mostrano le capacità di scrittura del team dello show e consentono a tutti noi di attingere a un sentimento che altrimenti sarebbe facile dimenticare da adulti.
Madonna: “Ragazza materiale”
Max ed Eleven iniziano con un inizio difficile dopo che il primo è stato introdotto nella seconda stagione – è comprensibile dal momento che Eleven non ha molte abilità sociali in quel momento e vede un’altra ragazza come una minaccia.
Tutto ciò cambia dopo che Max convince Undici a ignorare la regola di Hopper di restare a casa e ad andare invece al centro commerciale. La coppia procede con quel tipo di uscita tra ragazze che a volte è cruciale: fare shopping, ridere e parlare di come non hai davvero bisogno dei ragazzi, il tutto mentre Madonna suona in sottofondo.
Dolly Parton e Kenny Rogers: “Isole nella corrente”
C’è una seconda voce dolorosa nel file “Personaggi che i fratelli Duffer hanno realizzato magnificamente solo per farci guardare come muoiono”, e si tratta di Bob Newby (Sean Astin), che interviene per prendersi cura di Joyce e dei suoi figli, anche quando non capisce appieno cosa diavolo sta succedendo.
Bob è tutto ciò che Hopper, l’inevitabile finale romantico di Joyce (vero, Ross e Matt?) non è: affettuoso, amorevole, dolce e affidabile. È anche piuttosto scadente (nel migliore dei modi) e in questa scena invita Joyce a ballare sulla hit del 1983 di Parton e Rogers. All’inizio è resistente, ma l’abilità romantica di Bob Newby non verrà sconfitta quella notte.
Moby: “Quando fa freddo vorrei morire”
Joyce e Hopper entrano nel Sottosopra nella prima stagione per trovare Will – e quando lo fanno, sembra che non sia vivo. Joyce, comprensibilmente, inizia a farsi prendere dal panico, ma Hopper prende il sopravvento e le dice cosa deve fare per salvarlo. La coppia inizia a somministrare la RCP, apparentemente senza alcun risultato, mentre la canzone di Moby, che è del 1995 ma funziona ancora, suona e Joyce implora Will di svegliarsi.
Allo stesso tempo, Hopper viene riportato alla morte di sua figlia, Sarah, morta di cancro. È una scena fortemente emotiva che è rimasta impressa nei fan per ragioni comprensibili, e la canzone è, è stata e rimane la scelta ideale per il momento.
Kyle Dixon e Michael Stein: Stranger Things
Dixon e Stein sapevano cosa stavano facendo quando hanno messo insieme questo pezzo, e forse non c’è canzone più importante da ascoltare del tema principale dello spettacolo.
Menzione d’onore: Djo, “End of Beginning”
Questa canzone non è presente nella serie ma è di Joe Keery, che interpreta Steve Harrington, e un rapido scorrimento su TikTok o Instagram supporta l’idea che abbia una presa sui fan e in qualche modo riesca a dare esattamente il tono giusto. Vale anche la pena ascoltare “Charlie’s Garden”, che presenta un cameo di Heaton.
