Stato di paura (ora su Netflix) è il film d’azione più intenso che probabilmente vedrai tutto l’anno. Pedro Morelli dirige, sviluppando/continuando la serie ambientata a San Paolo da lui creata, Fratellanzache ha debuttato su Netflix nel 2019 e si è concluso nel 2022 con una seconda stagione. Riporta in scena la sua protagonista, Naruna Costa, nei panni di Cristina Ferreira, la schietta avvocatessa che si è trovata intrappolata tra le forze di polizia corrotte e la Confraternita, la potente banda criminale guidata da suo fratello Edson, interpretato nuovamente da Seu Jorge (nei flashback, poiché il personaggio è morto alla conclusione della serie). Il film conclude alcuni archi narrativi dei personaggi e ne introduce di nuovi – forse per un altro film o serie? – ma tutto ciò sembra secondario rispetto all’immediatezza delle sequenze d’azione virtuosistiche di Morelli.
Il succo: Dovremmo provare simpatia per la polizia civile di San Paolo quando la Fratellanza intraprende contro di loro una guerra totale, improvvisa e senza preavviso, con bombe e una pioggia infinita di proiettili? Fratellanza ci ha mostrato quanto siano cattivi e corrotti, ma gli aggressori sono altrettanto dediti alla brutalità quanto loro. Naturalmente, la risposta è tutt’altro che semplice: siamo all’interno di una stazione di polizia quando inizia l’aggressione, nel bel mezzo di un baby shower per la moglie di un poliziotto. Scoppiano esplosioni, i vetri vanno in frantumi, scoppiano palle di fuoco, i proiettili squarciano la carne. Ovviamente lei entra in travaglio e loro si precipitano attraverso varie scene di vero e proprio pandemonio e salgono su un’auto, un’auto della polizia, le stesse auto della polizia che vengono prese di mira dai membri della Fratellanza con M-16 in motocicletta, e scappano dalla stazione mentre lei urla di dolore sul sedile posteriore e ad un certo punto punta una pistola fuori dal finestrino per eliminare gli inseguitori e finalmente trovano un posto sicuro dove accostare così lei può partorire maledettamente doloroso e dopo quasi 10 minuti, la lunga ripresa ininterrotta termina infine con una modifica: l’intertitolo.
Aggrappati a quella sensazione di (temporaneo) sollievo. L’esposizione contestuale nella scena precedente rivela che sono passati 10 anni da quando Edson (Jorge, forse meglio conosciuto dagli spettatori americani Le avventure acquatiche con Steve Zissou) morto. Non solo la Fratellanza ha lanciato una guerra civile, ma è anche dietro dozzine di rivolte carcerarie organizzate e simultanee. Vai a DUE GIORNI PRIMA. Cristina ha ufficialmente scelto da che parte stare. Ora è The Counselor, che lavora al sistema ufficialmente non criminale ma realmente criminale per l’organizzazione criminale impenitente, che inquadra le sue azioni come “giustizia”. Aree grigie morali: non posso vivere con loro, non posso vivere senza di loro, giusto? Partecipa anche alle visite coniugali con l’attuale leader della Confraternita, Ivan (Lee Taylor). Poi torna a casa nella sua elegante residenza, dove cresce la sua nipote adolescente ribelle Elisa (Camilla Damiao), la figlia orfana di Edson. Elisa è ribelle nel senso che si oppone alla violenza in una città che ne è definita. Forse non sorprende che lei e Cristina si scontrino regolarmente.
Elisa lancia il suo ragazzo sul retro della sua moto e fa a pezzi la città finché due poliziotti, Anselmo (Enio Cavalcante) e Borges (David Santos), non li fermano. Naturalmente sono degli stronzi che minacciano i ragazzini per tangenti. Pensa che dare il nome ai suoi pop l’aiuterebbe, ma vedono i simboli del dollaro e la rapiscono, trattenendola per un riscatto. Un’apoplettica Cristina chiede aiuto alla Confraternita, ma sono tutti in armi perché i loro leader imprigionati vengono radunati e trasferiti in una prigione di massima sicurezza, quindi coordinano le rivolte e, alla fine, uccidono direttamente qualsiasi poliziotto che vedi. Questi ultimi scoppiano proprio mentre Cristina tenta di pagare il riscatto, rovinando lo scambio. Borges lancia Elisa in macchina e se ne va, spingendo Cristina a dargli la caccia, il che è più facile a dirsi che a farsi, soprattutto quando la città è una zona di guerra estremamente violenta e ingorgata. Ma nessuno lo ha detto a Cristina non posso essere fatto.
Quali film ti ricorderanno? Non posso fare a meno di pensare alla saga della favela di Fernando Mereilles Città di Dio (curiosità: Morelli ha già lavorato con Mereilles, co-dirigendo la realizzazione del documentario per Cecità) incrociato con l’epica d’azione virtuosistica operistica di Romain Gavras Atena.
Prestazioni che vale la pena guardare: È relativamente breve e relegato a un flashback, ma Jorge mostra un complesso cocktail di emozioni in una sequenza commovente e rivelatrice tra Edson e la giovane Elisa (Yetunde Hammed).
Sesso e pelle: Nessuno.
La nostra opinione: Stato di paura non tira pugni. Nemmeno uno. Morelli e la co-sceneggiatrice Julia Furrer adottano un arco drammatico quasi operistico dalla tragedia greca classica, con reggilibri narrativi altamente simbolici, incluso un caloroso pugno nello stomaco di un finale (che non sembra troppo lontano dalla sensibilità di Mereilles). Il film tratta di gesti grandiosi, descrivendo la nascita come un atto di violenza e la morte, ancora di più. Il film sferra alcuni colpi pesanti, con una narrativa tematicamente ampia popolata da personaggi di media profondità – che a volte si sentono più rappresentativi delle idee che degli esseri umani concreti – che funzionano all’interno di aree grigie morali che si diffondono come fumo da una fiamma inestinguibile.
Morelli cammina sul filo del rasoio, descrivendo essenzialmente la violenza estrema come mezzo per condannarla. Non c’è alcuna glorificazione qui: la violenza è uniformemente brutta e spietata, e se non distrugge vite, distrugge anime. Complica l’idea presentando Elisa come un’idealista che predica la nonviolenza, mettendola poi in situazioni che le forzano la mano. Confrontalo con l’uso della madre di Borges (Marcelia Cartaxo) per complicare la moralità di un poliziotto corrotto, un ripugnante cretino che è anche un figlio di mamma, solitario e patetico, un triste figlio di uomo. Ancora una volta, questo è un mondo senza assoluti.
Ma dinamiche così difficili non sono l’attrazione principale Stato di paura. Morelli racchiude tutta questa sudata preoccupazione morale nel quadro di un film d’azione a tutto gas. Diverse scene tese e meticolosamente progettate mostrano l’affetto del regista per inquadrature lunghe, ininterrotte e pesantemente coreografate che sfruttano appieno l’ambiente contestuale: l’assalto iniziale alla stazione di polizia, un oscuro inseguimento notturno a piedi e una sparatoria in una vasta stazione ferroviaria, Cristina che sbircia attraverso porte e finestre di una residenza alla ricerca della nipote rapita. Morelli sviluppa e sostiene efficacemente la tensione, amplificandola con il sound design e un paziente lavoro di ripresa.
Stato di paura stabilisce con precisione il macrocontesto ed esegue con precisione i microdrammi al suo interno. A volte, il primo si sente denutrito, come se avesse bisogno di un altro film (si potrebbe teorizzare che il film fosse stato concepito come una terza stagione di Fratellanzaed è stato condensato a 103 minuti). Ma per essere un semplice “spin-off” di una serie TV, questo è un film sorprendente e tematicamente solido, reso emotivamente immediato e propulsivo attraverso una narrazione brillante, a volte altamente tecnica, guidata visivamente.
Il nostro appello: Stato di paura tende ad essere un film d’azione profondamente sottovalutato. Quindi apprezzalo, dannazione! STREAMING.
John Serba è un critico cinematografico freelance di Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abbracciò una volta.
