La sposa! (ora in streaming su piattaforme VOD come Amazon Prime Video) è destinato a essere il film più… qualcosa… del 2026. Batshit? Fuorviato? Ovunque? Incoerente? Singolare? Stranamente divertente? Affascinante? Sì, sì, sì, sì, sì, sì e sì, forse. Maggie Gyllenhaal fa seguito al suo magistrale debutto alla regia nel 2021, La figlia perdutacon un atteggiamento selvaggio e folle La sposa di Frankenstein con protagonista recente Hamnet La vincitrice dell’Oscar Jessie Buckley, con Christian Bale nel ruolo del Mostro di Frankenstein, qui soprannominato semplicemente Frank, il che irriterà quelli di voi che sono un po’ stretti di culo. Il film è stato un flop strepitoso, incassando 24 milioni di dollari in tutto il mondo contro un budget dichiarato di 80 milioni di dollari, quindi forse l’audace trailer – che porta lo slogan “Ecco che arriva la dannata sposa!” – ha spento le persone, o è arrivato troppo presto subito dopo Di Guillermo del Toro Frankensteinoppure si sparse la voce che fosse più pazzo dei nascondigli di mille scoiattoli. E quest’ultima verità è la ragione precisa per cui si tratta di una questione altamente controversa.
LA SPOSA!: ASCOLTALO IN STREAMING O SALTALO?
Il succo: Iniziamo con Mary Shelley, morta, che parla da una sorta di oscuro purgatorio, pronunciando con toni rabbiosi e sinistri qualcosa sull’incapacità di scrivere il seguito desiderato del suo influente romanzo. Frankenstein perché è morta. In effetti, non essere vivi è un grave danno per la creazione artistica, o almeno così ho sentito dire. Quindi la soluzione di Shelley è possedere quasi-demonicamente una donna di nome Ida, una sorta di squillo sexy che saltella con i gangster nella Chicago del 1936, così questa storia può essere lanciata scalciando e urlando nel mondo per sconcertarci e divertirci. Sia Shelley che Ida sono interpretate da Buckley, usando un accento britannico per la prima e un accento del Midwest per la seconda, e una volta che la possessione si instaura, Ida esiste in uno spettro tra le due donne, spostando i toni vocali su una scala mobile come un violinista virtuoso che ha perso il controllo delle mani e delle dita e suona note e accordi senza preoccuparsi della tonalità corretta o della musicalità convenzionale. Inoltre balbetta stringhe di sinonimi da scrittore come un dizionario dei sinonimi con quello di Tourette. Questo, amici miei, è Buckley facendo il culoe per quanto possa essere confuso, sono qui per questo, e per favore non chiedermi perché perché non ho una buona risposta. Lo sai solo quando lo senti nelle vongole.
Ida, ovviamente, muore, perché non si può essere la ragazza del Mostro di Frankstein se non viene rianimata. Che cosa con una cosa o l’altra che crea un po’ di confusione – anche se si scontra con alcuni uomini sgradevoli nella scena, penso che la spasmodicità della possessione di Shelley alla fine ispiri una caduta giù per le scale che le fa andare il collo grossolanamente di traverso – Ida finisce in una tomba. RIP, tesoro, almeno per ora. Altrove nella Città del Vento, Frank (Bale) cerca il dottor Euphronius (Annette Bening) perché ha un’erezione di 100 anni e non sa cosa farsene. Certo, esprime il suo desiderio di compagnia in un modo più erudito – qualcosa, qualcosa, solitudine, qualcosa, qualcosa – ma il succo è che non è molto lontano dalle vergini arrapate che hanno creato una ragazza totale in Scienza strana. E mentre Eufronio non è così sicuro di soddisfare la sua richiesta di riportare in vita una donna dalla morte per lui – “Sono sicura che ci sono modi più semplici per fare sesso”, dice, sottolineando un punto saliente – Frank la schernisce per convincerla: “Pensavo fossi uno scienziato pazzo”, lui fa il doppio gioco. E quindi non ha altra scelta che accontentarsi.
Apparentemente Euphorius consulta gli studi pubblicati dall’OG Dr. Frankenstein, e vanno a saccheggiare le tombe, tirando fuori Ida da sei piedi sotto e riportandola in vita con una scarica di elettricità. Ida si risveglia senza alcun ricordo di se stessa, ma continua a vagare per il manico del suddetto violino metaforico. Diventa anche un volto piuttosto sorprendente, poiché la sostanza appiccicosa nera che il dottore ha pompato nel suo corpo tossisce dalla sua bocca, dandole una macchia simile a una voglia sulla guancia, rossetto nero, una lingua nera e alcuni tatuaggi tosti. Si stabiliscono sul nome Penelope, anche se chiamarla La Sposa è più appropriato per la sua ironia e simbolismo, quindi seguiamolo. La Sposa è una donna dalla grande energia sessuale liberata, pungente, calda, forte, audace, imprevedibile e strana come il diavolo. Frank ne rimane immediatamente colpito, anche se a questo punto è più un cucciolo che un amico, essendo un tipo pieno di sentimento che probabilmente crede che debba avvenire un corteggiamento prima che inizino ad andare in calore. Quindi la porta a vedere un film. Il mio tipo di ragazzo.
Inizia così la loro indescrivibile storia d’amore folle. Lo sviluppo del personaggio di Frank coinvolge la sua ossessione per una star del cinema di canti e balli di nome Ronnie Reed (Jake Gyllenhaal). Implica anche dimostrazioni della sua natura protettiva e della sua immensa forza, quindi quando due briciole assaltano questa coppia di creature pallide, ricucite e dall’aspetto bizzarro in un vicolo, Frank mostra la sua capacità di schiacciare la testa di un uomo nel gulasch. Lo sviluppo del personaggio della Sposa implica essere ovunque in ogni momento, e se vuoi lamentarti di non sapere chi è, beh, permettimi di ribattere: Voi sai chi sei se ti sei appena risvegliato dal sonno eterno con un brutto caso di amnesia? Vanno in fuga, con i poliziotti sulle loro tracce, in particolare il detective Jake Wiles (Peter Sarsgaard) e la sua “segretaria” Myrna Malloy (Penelope Cruz), e la loro dinamica prevede che lei faccia tutto il lavoro mentre lui si prende tutto il merito, grazie alla schifosa società sessista. E quello che succede da qui è una follia imprevedibile e stravagante, nel bene e nel male, e discuteremo in modo assolutamente acceso del meglio e del peggio di tutto fino alle nostre tombe e di qualunque cosa si trovi al di là di loro.
Quali film ti ricorderanno? Ovviamente James Whale è inimitabile Frankenstein E La sposa di Frankensteinma anche di Yorgos Lanthimos Povere cosee Gyllenhaal si concede uno schiaffo sul naso Il giovane Frankenstein riferimento. Bonnie e Clyde è fortemente invocato. E tutto il Joker: Folie a Deux i paragoni non sono troppo lontani, ma guarderei La sposa! 100 volte prima di rivedere quella cosa.
Prestazioni che vale la pena guardare: Buckley ci ha appena strappato il cuore Tempio della sorte avversa-style con la fine di Hamnete ora non possiamo fare a meno di ammirarla – e in un certo senso di amarla incondizionatamente fanculo andiamo!!!!! approccio per interpretare la Sposa sconvolta. Non sono sicuro che abbia molto senso, ma la sua caratterizzazione è stranamente inebriante.
Sesso e pelle: Forse è meglio che l’inevitabile scena di sesso tra Frank e la sposa non sia particolarmente grafica, considerando il… non convenzionale stato dei loro corpi. Poi ancora, forse Gyllenhaal si è semplicemente tirato indietro.
La nostra opinione: Il mio consiglio? Non resistere La sposa! Lascia che ti porti ovunque ti porti. Andrà tutto bene. Riacquisterai la tua autonomia quando tutto sarà finito. Forse penserai ancora che sia un incomprensibile schizzi di tutto ovunque e penserai sia gloria, che casinoe va bene. O forse sarai un po’ imbarazzato per quanto ti ha divertito questo film impenitentemente esteso, mirabilmente sfocato e visivamente robusto; dalla capacità di Buckley di far esplodere lo scenario con una bomba nucleare; dall’ispirato tentativo di Gyllenhaal di stipare 10 – no, 20, ma in realtà, fino a 25 – libbre di merda in un sacco da cinque libbre, senza preoccuparsi se le cuciture si rompono e la roba sbava e cade qua e là in piccoli schizzi e grossi grumi brodosi e alla fine lascia dietro di sé un empio e caotico film di caos che non puoi fare a meno di ammirare. È fantastico e fa schifo, ma sarà inevitabilmente il massimo gonzo film del 2026.
Guide Gyllenhaal La sposa! nei guai di tutti i tipi: una sequenza musicale stupida in cui Frank canta “Puttin’ on the Ritz” (si spera per la gioia di Mel Brooks?). Classica merda da gangster degli anni ’30. A tratti il detective noir. Meta-riferimenti al cinema, alla musica e alla letteratura. Amore in fuga, una storia d’amore travagliata. Sottile stranezza. E in particolare il femminismo, radicato nello sfogo di apertura romanzato di Shelley in cui lascia intendere che tutti gli uomini della sua epoca scrivevano relative mediocrità rispetto al suo libro per sempre. Frankenstein – ha ragione; è la storia adattata più direttamente e indirettamente nella storia umana, fatta eccezione forse per quella con Gesù al suo interno, e illustrata nella narrazione centrale dalle donne che, ispirate da The MFin’ Bride Exclamation Point, si dipingono macchie nere sui loro volti e formano una legione di base decisa ad affermare il proprio potere.
Onestamente, quella forte, audace esplosione di femminismo è così esagerata e goffa – La sposa che sputa ripetutamente le parole “anch’io” è un po’ troppo una mazza da baseball in faccia – è il filo conduttore tematico meno efficace del film. Vorresti anche che Gyllenhaal e Buckley potessero mantenere l’energia implacabile e lo sconcertante effetto oppiaceo della prima metà nella seconda, relativamente docile. Il regista avrebbe potuto appoggiarsi maggiormente alla dinamica ragazzo dolce/donna selvaggia tra Frank e La Sposa, una dinamica complicata dalla loro capacità di co-uccidere persone che si sentono confuse o minacciate da loro. La loro relazione è accidentata e imprevedibile e, considerando che sono ormai oltre la tomba, probabilmente sono anche oltre la terapia, ma non dubiterai mai che sia viva, dico, viva.
Un film più disciplinato potrebbe interrogare la loro relazione, trovando più sfumature e scoprendo abbastanza emozioni da farci provare qualcosa di più per il film che per il film. cosa diavolo sta succedendo? O dove diavolo sta andando a finire? O Non riesco a spiegare perché sono così coinvolto in questa storia d’amore demenziale e condannata O Questo film mi piace e forse lo adoro anche un po’ anche se non lo capisco del tutto. Potrebbe anche staccare il dispositivo di inquadratura di Shelley ed eliminare la sottotrama estranea del detective e mettere un guinzaglio a Buckley, e non osare buttare giù ‘The Monster Mash’ o chiedere a Bale di interpretare come pensa che potrebbe apparire se Boris Karloff attenuasse i toni del legname per un piccolo numero di scarpe morbide. Sarebbe stato un film più coerente e probabilmente molto più noioso La sposa!
Il nostro appello: Perdetevi odiatori, mi piace anche il punto esclamativo. STREAMING.
John Serba è un critico cinematografico freelance di Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abbracciò una volta.
