Si allungano le liste dei candidati agli Oscar.
Non sto parlando della dimensione delle liste in sé, anche se è vero che la rosa dei candidati per la migliore colonna sonora originale è stata ampliata da 15 a 20 partiture l’anno scorso, e quest’anno rimarrà a un livello più alto. Mi riferisco proprio al numero dei finalisti, che nel corso dell’ultimo decennio è cresciuto da nove a 10 fino a quest’anno addirittura una dozzina.
Le votazioni sono ora in corso e dureranno fino a venerdì in queste 12 categorie: miglior cortometraggio documentario, miglior lungometraggio documentario, miglior lungometraggio internazionale, miglior trucco e acconciatura, migliore colonna sonora originale, migliore canzone originale, migliori effetti visivi, miglior cortometraggio d’animazione e miglior cortometraggio live action, che utilizzano le liste dei finalisti da qualche tempo; Best Sound, che si è unito all’elenco delle categorie selezionate dopo che le categorie di missaggio e editing del suono sono state unificate nel 2020; Miglior Fotografia, che utilizzerà per la prima volta quest’anno un processo di nomina in due fasi; e Miglior Casting, una nuovissima categoria che verrà assegnata per la prima volta alla 98esima edizione degli Oscar a marzo.
Si può discutere se le shortlist possano dare una spinta ai cavalli oscuri o se rafforzino maggiormente i favoriti, e le discussioni sono diventate più accese negli ultimi anni man mano che hanno avuto luogo i cambiamenti nelle regole.
Ad esempio, sia la categoria Miglior documentario che Miglior lungometraggio internazionale chiedevano agli elettori di guardare un certo numero di film e di assegnargli un punteggio su una scala da 6 a 10. Questo metodo metteva i film visti da un minor numero di elettori sullo stesso piano con quelli visti più ampiamente, perché le classifiche erano basate sul punteggio medio piuttosto che sul numero di voti. Nella categoria internazionale, le scelte migliori degli elettori sono state arricchite da tre film aggiuntivi scelti da un comitato esecutivo, incaricato di selezionare film che avrebbero potuto essere più impegnativi rispetto alle selezioni degli elettori.
Ma negli ultimi anni i sistemi di punteggio sono stati abbandonati. Agli elettori di documentari e internazionali viene ancora assegnato un gruppo di contendenti che devono essere visionati, ma possono vedere tutti gli altri film che desiderano, e i film che ottengono il maggior numero di voti secondo il sistema di scelta classificata dell’Accademia entrano nella rosa dei candidati. Nella categoria internazionale in particolare, il cambiamento ha ridotto drasticamente il numero delle sorprese; Nella maggior parte degli anni, i film che attirano più attenzione e vengono visti dal maggior numero di elettori sono quelli che avanzano.
Con questo in mente, diamo un’occhiata a cinque delle categorie selezionate con un occhio alla possibilità di sorprese.
Lungometraggio documentario
A giudicare dagli altri premi doc, i film con la migliore inquadratura sono “2000 metri da Andriivka”, “Il vicino perfetto”, “Cover-Up”, “Metti la tua anima in mano e cammina”, “Apocalisse ai tropici”, “Come See Me in the Good Light”, “Orwell: 2+2=5” e “The Tale of Silyan”, con altri contendenti tra cui “The Alabama Solution”, “BLKNWS: Termini & Condizioni”, “Presidente sordo adesso!”, “Mistress Dispeller”, “Mr. Nessuno contro Putin”, “Seeds”, “Mia mamma Jayne” e “I miei amici indesiderati: Parte 1 – L’ultimo volo a Mosca”.
Ma con 201 lungometraggi idonei a essere nominati e ogni elettore assegnato a vederne almeno 20, è difficile immaginare che un paio di cose non presenti in quella lista non vengano inserite. In passato, le scelte a sorpresa a volte provenivano dal regno della cultura pop (che quest’anno potrebbe significare qualcosa come “One to One: John & Yoko” o “Non è mai finita, Jeff Buckley”) o in particolare da registi internazionali (con le abbondanti possibilità di quest’anno tra cui “Below the Clouds” e “Tagliare le rocce”).
Lungometraggio internazionale
Una grande domanda: quanto Neon c’è nella rosa dei candidati? Il distributore indipendente ha cinque film in corsa quest’anno – “It Was Just an Accident” (Francia), “Sentimental Value” (Norvegia), “The Secret Agent” (Brasile) “Sirāt” (Spagna) e “No Other Choice” (Corea del Sud) – ed è probabile che tutti e cinque entreranno nella rosa dei candidati.
Altre voci di alto profilo che sembrano essere in buona forma sono “The Voice of Hind Rajab” della Tunisia, “Belén” dell’Argentina, “Sound of Falling” della Germania, “Kokohu” del Giappone, “All That’s Left of You” della Giordania e “Late Shift” della Svizzera. E mentre è probabile che il resto della lista sarà riempito con offerte da Taiwan, Regno Unito, Ucraina, Egitto, Marocco, Iraq, India, Italia, Israele o Slovacchia, è possibile che una o due sorprese possano insinuarsi se ci fosse un piccolo film amato dagli elettori – ad esempio, “Come guadagnare milioni prima che la nonna muoia” dell’anno scorso.
Canzone originale
Attenzione, aspiranti candidati di alto profilo: il ramo musicale dell’Accademia ama lasciare le grandi star fuori dalla rosa dei candidati. Ciò non significa che Miley Cyrus verrà snobbata per la sua canzone da “Avatar: Fire and Ash”, o Ed Sheeran per “F1” o Shakira per “Zootopia 2”, ma è un’abitudine del settore.
D’altra parte, agli elettori piacciono le canzoni che possono vedere eseguite sullo schermo, dal momento che la sala di screening dell’Academy dedicata alla categoria ha clip di tre minuti di tutte le 68 canzoni idonee così come vengono utilizzate nei film. Questa è una buona notizia per le canzoni di “Sinners”, “Wicked: for Good”, “KPop Demon Hunters” e, si spera, “The Ballad of Wallis Island”, e notizie contrastanti per “The Testament of Ann Lee”, che ha molte esibizioni sullo schermo di brani di inni Shaker non idonei, ma ha la sua migliore possibilità di ottenere una nomination, “Clothed by the Sun”, nei titoli di coda. In “Train Dreams”, anche Nick Cave ha una canzone nei titoli di coda, e si può solo sperare che la mancanza di accompagnamento visivo non lo danneggi.
A proposito, i film asiatici poco visti che presentano più canzoni – ti sto guardando, “Scarlet” e “Yolo” (tre proposte ciascuno) e “Paro (The Untold Story of Bride Slavery”) – non arrivano mai alla rosa dei candidati, punto. (“RRR” era una storia completamente diversa.) Ma continuano a sottomettersi.
E infine, la candidata 15 volte e vincitrice dell’Oscar onorario Diane Warren è nella lista delle canzoni idonee con “Dear Me” dal documentario su di lei, “Diane Warren: Relentless”. In assenza di prove contrarie, è una follia pensare che non riuscirà ad arrivare alla rosa dei candidati e oltre.
Punteggio originale
Nei sette anni trascorsi da quando la rosa dei finalisti è tornata nella categoria della colonna sonora, 16 compositori sono entrati nella lista almeno tre volte, e 10 di loro sono in corsa anche quest’anno: i cinque volte finalisti Nicholas Britell e Alexandre Desplat con “Jay Kelly” per Britell e “Frankenstein” e “Jurassic World Rebirth” per Desplat; i quattro giocatori Ludwig Goransson e Daniel Pemberton con “Sinners” per Goransson e “The Bad Guys 2”, “Materialists” e “Eddington” per Pemberton; e i tre timer Volker Bertelmann (“A House of Dynamite” e “Ballad of a Small Player”), Carter Burwell (“Good Fortune” e “Honey Don’t”), Alan Silvestri (“The Electric State”), Hans Zimmer (“F1”) e Trent Reznor e Atticus Ross (“Tron: Ares”).
Altri probabili contendenti includono Bryce Dessner per “Train Dreams”, il vincitore in carica Daniel Blumberg per “The Testament of Ann Lee”, Max Richter per “Hamnet”, Jerskin Fendrix per “Bugonia”, Daniel Lopatin per “Marty Supreme” e John Powell e Stephen Schwartz per “Wicked: For Good”.
Una cosa a cui prestare attenzione: le partiture di compositrici che fanno parte della lista. Sebbene il ramo abbia nominato solo tre donne negli ultimi cinque anni, ne ha selezionate 11. L’anno scorso è stato particolarmente degno di nota, con i posti nella rosa dei candidati andati a Chandra Dancy per “Blink Twice”, Tamar-kali per “The Fire Inside”, Andrea Datzman per “Inside Out 2” e Amelia Warner per “Young Woman and the Sea”.
Le compositrici in corsa quest’anno includono Hildur Guðnadóttir per “Hedda” (nessuna sorpresa se entra nella rosa dei candidati), Laura Karpman per “Captain America: Brave New World”, Lesley Barber per “Diane Warren: Relentless”, Isabella Summers per “Dust Bunny”, Amie Doherty per “Freakier Friday”, Emily Wells per “Plainclothes”, Kathryn Bostic per “Sarah’s Oil” e Nala Sinefro per “The Smashing Machine”.
Colata
È difficile dire se ci saranno sorprese in questa nuova categoria, perché non ci sono precedenti su quale sarebbe un risultato non sorprendente.
I film che probabilmente sono candidati al miglior film avrebbero senso nella categoria, quindi “Una battaglia dopo l’altra”, “Sinners”, “Hamnet”, “Train Dreams”, “Marty Supreme”, “Jay Kelly” e “Sentimental Value” e forse anche “It Was Just an Accident” sembrerebbero ragionevoli. Ma poi iniziano le domande.
“Frankenstein”, “Wicked: For Good” e “Avatar: Fire and Ash” sembreranno un’impresa di produzione piuttosto che di casting?
“A House of Dynamite” e “Wake Up Dead Man” otterranno una spinta a causa delle dimensioni dei loro ensemble?
Il ramo più piccolo dell’Academy, il Casting Director Branch, ha abbastanza membri internazionali per dare impulso a film come “No Other Choice” e “The Secret Agent?”
Piccoli film come “Se avessi le gambe ti prenderei a calci”, “Sorry, Baby” e “Blue Moon” hanno una possibilità?
A questo punto, non lo sappiamo. Stanno inventando questa categoria davanti a noi, quindi le sorprese sono probabili.
