Tendo a rifuggire dal termine se posso, ma non si può negarlo Custodeil nuovo film diretto da Osgood Perkins (“Gambelunghe”, “Scimmia”), è un sperimentale film dell’orrore. Questo è ciò che c’è di buono, e anche quello che non è così buono. In teoria, realizzare un film sperimentale è un atto creativo coraggioso (anche se non classificherei il loro tasso di successo con una percentuale troppo alta). Due anni fa, c’era un film horror sperimentale radicale che era a dir poco sorprendente: quello di Kyle Edward Ball “Skinamarink”, che utilizzava una narrazione frammentaria per toccare il misterioso.
Ma in “Keeper”, un dramma serial-killer con una manciata di momenti davvero inquietanti, l’atmosfera è discreta e naturalistica, ma una vena di stranezza stravagante continua a insinuarsi. Ed ecco il punto: le parti strane non quadrano. Probabilmente è in base alla progettazione, ma ciò non lo rende buono. Probabilmente c’è un grande film sui serial killer da realizzare usando il linguaggio cinematografico sperimentale (per toccare il nocciolo della loro sanguinosa psicosi), ma la logica onirica “impressionistica” di “Keeper” ti lascia semplicemente la sensazione che Osgood Perkins abbia visto troppi film e che voglia proiettare sullo schermo il mixtape horror casuale del suo cervello.
“Keeper” ha una sequenza di apertura astuta e inquietante, che mi ha catturato dalle possibilità del film. Vediamo, interamente dal punto di vista del personaggio principale, un montaggio delle donne con cui è uscito e che ha scaricato. Quando il suo modello di comportamento diventa chiaro, colpisce una nota di familiarità sociale: stiamo vedendo il diario di un monogamo seriale, una frase che è una contraddizione in termini (è monogamo! Finché non ti libera per stare con qualcun altro), e anche una frase che ha quella sovrapposizione rivelatrice con “serial killer”. Il messaggio: quando si tratta di uomini, seriale probabilmente è un problema.
Liz (Tatiana Maslany, dalla serie TV “Orphan Black”), che è acuta, urbana e confusa riguardo alla sua vita, sta per dirigersi nel nord dello stato con il suo fidanzato di un anno, Malcolm (Rossif Sutherland), per soggiornare nella cabina della sua famiglia. “Cabin” è una parola rustica e modesta, ma questo posto è piuttosto elegante. È un’elegante casa in legno a due piani, con soffitti alti e grandi finestre aperte, tutta ristrutturata, tanto da sembrare il perfetto nascondiglio in cui un assassino possa prendere la sua vittima. Ma Malcolm è un assassino?
Sembra proprio che potrebbe esserlo. È un medico, nerd e senza sorriso, interpretato da Rossif Sutherland (il figlio di Donald Sutherland), che è nascosto dietro una barba cupa e ha una bizzarra passività monosillabica. Perché sta con questo ragazzo? Forse non lo compreremo del tutto, ma almeno ha una normalità superficiale, e questo è il punto. (Una leggera battuta, intenzionale o meno: in un paese sarcastico come è diventata l’America, la severa serietà canadese di Rossif Sutherland funge da bandiera rossa.)
Malcolm ha detto a Liz che “non è come tutte quelle altre ragazze”, una battuta che ti fa capire che è esattamente come quelle altre ragazze. Siamo pronti a superare la sua discesa nella follia, ma ecco cosa succede invece. Arriva il cugino di Malcolm, un fratello super-squallido di nome Darren (interpretato da Birkett Turton come un depravato Carson Daly), che porta con sé una modella dell’Europa orientale che non parla quasi inglese di nome Minka (Eden Weiss). Questo rientra nella categoria dell'”horror realistico”, ma ecco cosa non rientra: Minka indica una scatola per torte che è stata consegnata dal custode e dice: “Sa di merda”.
Più tardi, Malcolm offre a Liz un pezzo di torta al cioccolato, e lei lo mangia (una scena piena di suspense), e ha un sapore… buono. Ma poi, nel cuore della notte, scende in cucina e si abbuffa di tutto il resto della torta. E sembra iniziare a darle visioni: di umanoidi grigi spettrali, di ex fidanzate che sono state uccise, di vapore che si alza da due mucchi di rocce nel bosco – e, stranamente, di un flashback di molti anni fa quando i cugini, da ragazzi, impugnavano dei moschetti e uccidevano una donna nel bosco che somigliava proprio a Liz. Poi Malcolm deve tornare in città per occuparsi di un paziente, e Darren si ferma di nuovo, questa volta andando in cucina a prendere un coltello da macellaio (è Lui il serial killer?), tutto ciò non porta a… niente.
“Keeper” è ben girato (la fotografia, di Jeremy Cox, ha un’austerità boschiva che è più elegante della sfacciata stravaganza di “Longlegs” e “Monkey”), ma per il pubblico è un esercizio di due ore per capire cosa sta succedendo davvero. Il film è costellato di cliché del serial killer (teste immerse in un liquido appiccicoso, ecc.), ma se ascolti gli spunti musicali, come Peggy Lee che canta “I Don’t Want to Play in Your Yard”, o la versione di Mickey & Sylvia di “Love Is Strange”, o “Fooled Around and Fell in Love” di Elvin Bishop che suona nei titoli di coda, hai la sensazione che Perkins pensi di stare girando un film sul luogo in cui i serial l’omicidio incontra la mancanza di impegno. In realtà, è Osgood Perkins che non riesce a impegnarsi – in uno stile cinematografico che non sia basato sulla prossima dannata cosa che gli viene in mente.
