Il Grande Falso (ora su Netflix) riprende “The Passenger” di Iggy Pop all’inizio e la-la-la-la la-la-la-la-la-las si fa strada attraverso l’esperienza di un ragazzo italiano al crocevia tra il Vaticano, la mafia, il governo e i rivoluzionari comunisti. “Questa è la sua storia”, si legge nel titolo di apertura. “O almeno una delle possibili versioni.” Quindi questa saga su un artista del falso è quasi non-fiction, in mancanza di una frase migliore, incentrata su un personaggio che potrebbe o meno essere realmente esistito (probabilmente no?), ambientato in uno sfondo di vita reale – il che significa che immagino che dovremmo classificare il film come “finzione storica”.
IL GRANDE FALSO: ASCOLTALO IN STREAMING O SALTALO?
Il succo: Inizia il narratore Il Grande Falso con uno di quei ritornelli piuttosto audaci che dovrebbero lasciarci a bocca aperta: “Il giorno in cui sono morto”, dice, e continua, ma a questo punto abbiamo quasi smesso di ascoltare, perché stiamo sentendo un fantasma parlare o cosa? Immagino che lo scopriremo. Il nostro doppiatore è anche il protagonista, Toni (Pietro Castellitto), che ci ha presentato in uno di questi dispositivi di inquadratura così popolari nei film in streaming: un dispositivo di inquadratura in cui Toni viene colpito e ucciso dopo essere saltato sulla sua Porsche. Poi facciamo un salto indietro di tre anni e ci troviamo in un bellissimo paesaggio, davanti al quale Toni è parcheggiato per poterlo dipingere. Questo ambiente provinciale non è più il posto giusto per un uomo ambizioso, così lui e i suoi due migliori amici, Vitto (Andrea Arcangeli), un prete, e Fabioni (Pierluigi Gigante), un “operaio”, salgono in macchina e vanno a Roma con l’intenzione di non voltarsi mai indietro.
Nella Grande Città, Vitto si ambienta nella chiesa e Fabioni si unisce ai rivoluzionari comunisti delle Brigate Rosse, ma Toni deve ancora trovare il suo posto. Fa ritratti a matita per strada, come un caricaturista, tranne per il fatto che non disegna così tanti denti assurdamente esagerati. Chi è veramente Toni e cosa vuole? Non lo so, è più uno schizzo che i disegni che spaccia, ma non è questo. La sua vita cambia quando si ritrova in compagnia di una bellezza ricoperta di pelliccia, Donata (Giulia Michelini), il cui trucco scintillante è ancora appiccicato al viso di Toni la mattina dopo. E’ una mercante d’arte. Si guarda intorno nella sua tuguria e si meraviglia di un famoso dipinto che è in suo possesso. Solo che non lo è IL dipinto famoso; è un falso. Un falso incredibilmente convincente e apparentemente autentico, ha detto, riassumendo questa frase in un ossimoro. A quanto pare ci sono soldi in queste cose, per ragioni che non vengono spiegate: le persone spacciano i falsi per veri o sono semplicemente felici di avere qualcosa appeso in casa che a malapena si riesce a distinguere dall’originale? È importante? Non lo so. Tuttavia, Toni e Donata diventano soci negli affari e a letto, il che credo sia più rilevante per la storia.
In ogni caso, è un affare abbastanza subdolo da mettere Toni in combutta con un avido truffatore come Balbo (Edoardo Pesce), che orchestra le rapine. Ben presto, Toni comincia a spaccare e afferrare insieme a lui, e usa le sue abilità per falsificare passaporti, il tutto per integrare la sua attività di falsificazione di quadri. È redditizio: lui e Donata si ritrovano in una casa meravigliosa e Balbo gli procura uno spazio espositivo adeguato. Un vero e proprio spazio espositivo che diventa rapidamente il luogo di un omicidio, ed è così che l’immobile è diventato disponibile. Toni ne è testimone, con gli occhi spalancati per lo shock, poi se ne va. Nel frattempo, mantiene le sue vecchie amicizie, poiché Vitto si attiene a un percorso prevalentemente pio e Fabioni organizza alcune attività terroristiche minori, come, oh, il rapimento del Primo Ministro. Ben presto, questo umile artista della falsificazione con la capacità di guardare dall’altra parte moralmente e politicamente si ritrova all’incrocio di grandi poteri. «Io sono per chi mi aiuta a vivere bene», dice a un certo punto Toni. Quindi devo chiedermi: essere sotto la costante minaccia di danni fisici e/o morte significa “vivere bene”?
Quali film ti ricorderanno? Netflix sforna molti di questo tipo di film d’epoca italiani abbastanza ben fatti, ad esempio un altro con Castellitto, del 2022 Signore Mussolini. Il Grande Falso è anche un film poliziesco strabiliante simile a qualcosa come il veicolo di Tom Cruise Prodotto americanoanche se meno le cose che rendono memorabili questi film.
Prestazioni che vale la pena guardare: Castellitto ha la presenza sullo schermo per attirarci, ma la sceneggiatura non dà a lui – o a chiunque altro – l’opportunità di essere qualcosa di più di un semplice punto di vista o un ingranaggio della trama.
Sesso e pelle: Breve nudità e un pizzico o due di erotismo di media intensità.
La nostra opinione: Il Grande Falso ha molti elementi lodevoli: location eccellenti, scenografia, colonna sonora e costumi, un cast attraente e una presentazione complessivamente convincente della Roma di fine anni ’70. Ma questa è tutta roba per i nostri occhi e le nostre orecchie, e ciò che il regista Stefano Lodovichi e gli sceneggiatori Lorenzo Bagnatori e Sandro Petraglia hanno trascurato è foraggio per il nostro cuore. Si appoggiano pesantemente al ometti Toni è a due passi dal presidente del Consiglio e dal Papa oh-merda della trama, ma non riusciamo a coltivare il nostro investimento nei personaggi. Il film procede bene con un minimo di intrighi e tensioni – che sicuramente acquistano più peso quanto più si ha familiarità con la volubile politica italiana dell’epoca – ma lascia desiderare una ragione per preoccuparsi di tutto ciò.
Chiamatelo allora un trionfo dello stile sulla sostanza. Considera un punto della storia in cui, come dice il narratore Toni, “tutto è andato a puttane”. Le forze sinistre hanno Toni letteralmente nel mirino dei fucili; poche scene dopo il suo sostentamento è minacciato quando dei delinquenti irrompono e gli fracassano le mani con tubi di piombo. Prima di ciò, il suo donnaiolo ispira Donata a lasciarlo. Si ritrova anche a chiedere a Vitto di dare priorità all’amicizia e alla lealtà rispetto ai suoi principi spirituali, e al fulcro del pericoloso gioco politico di Fabioni. Cosa proviamo in questi momenti critici e drammatici? Beh, non molto. La vita interiore di Toni è un mistero, una pagina bianca al di là del desiderio di “vivere bene” o di un riconoscimento come “Questo è il problema della felicità: non è mai abbastanza”.
Il problema principale sembra essere una sovrabbondanza di associazioni politiche potenzialmente strabilianti su cui il nostro protagonista può lavorare in un film che supera già la soglia delle due ore. Non c’è spazio per esplorare chi sono veramente queste persone, cosa le spinge, cosa le rende abbastanza uniche da poter ritrovare se stesse Forrest Gumpfacendosi strada tra le torri più alte e gli angoli più bui di Roma. Il cast è al gioco, ma ha poche opportunità di trasudare carisma o fare qualcosa di memorabile, anche entro i confini del cinema di genere. Il grande falso cerca di essere più di questo, ma nel suo tentativo non diventa altro che un dramma poliziesco di mezzo livello guardabile, ma che fa spallucce.
Il nostro appello: Il grande falso è più una sfilata di moda d’epoca che un dramma intrigante. SALTALO.
John Serba è un critico cinematografico freelance di Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abbracciò una volta.
