I budget sono sempre difficili, indipendentemente dalle loro dimensioni.
Cerchi sempre di fare di più con quello che hai e non arrivi mai quanto vorresti.
Susan Sprung, CEO della Producers Guild of America, ha posto la questione del budget a un gruppo di produttori con film di ogni dimensione e forma: David Permut, che ha prodotto il preferito di Olivia Wilde A24 “The Invite”; Josh Peters, che ha prodotto il vivace successo del Sundance “Josephine”; Rachel O’Connor, che ha prodotto i colossi “Project Hail Mary” e “Spider-Man: Brand New Day”; e Rodrigo Teixeira, che ha prodotto “Paper Tiger” di James Gray, che ha appena aperto il New York Film Festival – all’inizio di questa settimana al TheGrill 2026, La conferenza annuale di TheWrap che riunisce i leader del settore per esplorare alcuni degli argomenti più importanti nel settore dell’intrattenimento. E ognuno ha risposto alla domanda sulle sfide di bilancio attraverso il proprio punto di vista unico.
Teixeira ha riconosciuto che “i budget dei film stanno aumentando” e che questo aumento “è difficile”. Ha detto che poco più di un anno fa “Paper Tiger”, ora considerato un favorito agli Oscar, “non era una realtà”. C’è stato un cambiamento nel cast (originariamente il film sarebbe stato più un seguito diretto di “Armageddon Time” di Gray, con il ritorno di attori/personaggi), che ha richiesto un po’ di riorganizzazione creativa, con Teixeira che alla fine ha trovato un partner che gli ha detto: “Flusso di cassa per te se garantisci che verrà realizzato”. “Siamo stati in grado di farlo”, ha detto Teixeira. “È un lavoro duro ma se non ami il tuo lavoro, lasciamo.”
O’Connor, che ha ammesso di essere l’unica senza esperienza nel cinema indipendente, ha detto che ha ancora dovuto affrontare ostacoli per realizzare i suoi film, anche con centinaia di milioni di dollari. (“Spider-Man: Brand New Day”, tra l’altro, ha recentemente superato “Star Wars: Il risveglio della Forza” diventando il film di maggior successo di tutti i tempi a livello nazionale. Thwip!)
“Penso che una delle cose più impegnative riguardo ai budget cinematografici sia che di solito si basano su ciò che le persone sono disposte a darti per realizzare il tuo film e non su quanto costa effettivamente il tuo film”, ha detto O’Connor. “Anche quando hai una somma di denaro pazzesca, non conta ancora quanto costa effettivamente la sceneggiatura e quanto costano effettivamente le persone di cui hai bisogno per realizzare il film.”
Tuttavia, ha detto, parte di ciò che significa essere un produttore implica “qualcuno disposto a darti una somma di denaro per realizzare il tuo film e tu a realizzarlo”.
Parliamo di una vocazione da supereroe.
Peters aveva una grande visione della natura della produzione, definendola un “fulcro tra ambizione creativa e risorse”. Sembra giusto.
“C’è quello che costa il tuo film e poi quello che il mercato ti darà”, ha detto Peters. Ha detto che realizza principalmente film a budget piuttosto basso, con i registi che realizzano i loro film nelle loro città d’origine. È un modo per rivitalizzare le economie locali mantenendo allo stesso tempo la voce autoriale del regista ed è davvero molto bello.
Le persone che finanziano questi film, ha detto Peters, lo fanno “perché credono nel progetto”. Tuttavia, ha concluso, si tratta sempre di “bilanciare ambizioni e risorse”.
Permut, il produttore più esperto del panel, la cui carriera è iniziata a metà degli anni ’70 e comprende sia film in studio (ha prodotto “Face/Off” e una serie di progetti per la Disney Hollywood Pictures) sia film indipendenti più recenti come “The Invite” e l’imminente “Being Heumann” di Apple, che una frase comune di recente a Hollywood è “Puoi farlo per metà?”
“Gli ultimi film che ho realizzato sono stati in ambito indipendente. È l’appetito per il film e molte volte sono i produttori a dover fare delle concessioni”, ha detto Permut. Ha detto che “The Invite” è stato realizzato con un “budget molto modesto perché tutti condividevano la stessa passione”. Per “Being Heumann”, ci sono state diverse sfide perché gran parte del cast era disabile, il che ha richiesto alla produzione di costruire camerini con accesso per sedie a rotelle (sì, possiamo prenderci un momento per chiederci perché i normali camerini sono così inaccessibili).
“Dipende dalle circostanze del film e dalle sabbie mobili di Hollywood”, ha detto Permut.
Per “Hacksaw Ridge”, gli ci sono voluti 17 anni per realizzare il film. Ma alla fine lo fecero. E anche nel budget.
