Nota: questo articolo contiene spoiler relativi all’episodio 10 della terza stagione di “Silo”.
Con il finale della terza stagione, “Silo” è ufficialmente entrato nella fase conclusiva.
La serie fantascientifica di Apple TV, basata sui libri di Hugh Howey, ha seguito il percorso di Juliette Nichols, interpretata da Rebecca Ferguson, mentre si pone grandi domande e, alla fine, corre rischi enormi per svelare i segreti del suo silo in un futuro distopico.
Ma la terza stagione ha finalmente fornito un contesto ai «chi» e ai «perché» alla base della costruzione dei silos, grazie a una trama ambientata nel passato che coinvolge il membro del Congresso statunitense Daniel Keene (Ashley Zuckerman) e la giornalista Helen Drew (Jessica Henwick). E alla fine della terza stagione, queste due linee temporali si sono unite quando abbiamo visto Helen ingannata e costretta a entrare nel Silo 18 e Daniel portato via al Silo 1 nel bel mezzo di un’esplosione nucleare, durante la rivelazione del progetto dei silos in un passato lontano.
Nel “Silo” finale della terza stagione, abbiamo visto Daniel risvegliarsi non come Daniel, ma come “Troy”, una macchina da guerra analitica che sembra essere risvegliata dal criosonno ogni volta che si verifica una crisi che richiede un intervento su uno dei silos. Con Victor (Matt Craven) come suo supervisore, vediamo Troy gestire con disinvoltura la rivolta del Silo 17, falciando orde di persone — compresi i bambini — senza un briciolo di empatia. Questo non è il Daniel che conosciamo.
Ma vediamo anche che ogni volta che Daniel si risveglia, ha dei flash di Helen e inizia a fare domande a Victor sul suo passato. È allora che Victor lo rimette a dormire. Tuttavia, alla fine del finale, scopriamo che è stato proprio Victor la voce che ha guidato Camille nel sedare la rivolta nel Silo 18, e osserviamo la sua espressione quando si rende conto di essere stato ingannato da Camille e Juliette, che ora stanno collaborando contro il Silo 1.
Victor decide di registrare un video per Troy lasciandogli un indizio sul suo passato — gli rivela che il nome della donna che continua a vedere nelle sue visioni è Helen — e poi si suicida. Questo pone le basi per uno scontro finale tra Troy, che ora dirige le operazioni nel Silos 1, e Juliette con i suoi alleati del Silos 18.
Lo showrunner della serie, Graham Yost, ha dichiarato che il team si è sentito incoraggiato dal teaser alla fine della seconda stagione — che ha posto le basi per la doppia linea temporale vista nella terza stagione — a offrire ai fan un’anteprima della quarta e ultima stagione alla fine della terza.
«Questo ci ha dato la sensazione di spingerci verso la stagione successiva, quindi ci siamo detti: “E se l’episodio finale di questa stagione fosse davvero un salto in avanti verso la prossima?” Abbiamo pensato che, facendo coincidere le due linee temporali alla fine della terza stagione, il pubblico avrebbe capito dove stiamo andando. È questa persona contro quest’altra. È semplicemente divertente fare cose del genere», ha dichiarato a TheWrap.
Continua a leggere mentre Yost analizza il finale, la grande rivelazione su “Troy” e anticipa cosa ci aspetta nella quarta stagione.
TheWrap: Vorrei parlare della creazione dell’arco narrativo della stagione, perché è un equilibrio difficile da trovare. All’inizio si accennano punti della trama che trovano risvolto solo alla fine. Sono sicuro che hai visto qualche discussione online riguardo alla questione dei ricordi…
Yost: Non li leggo, perché vale il vecchio detto: “Dieci recensioni positive non compensano una negativa.” E se credi alle cose positive, devi credere anche a quelle negative. Quindi semplicemente non leggo nulla di tutto ciò. Abbiamo finito l’intera serie quattro mesi fa, non c’è più nulla che possiamo fare. Ma ascolta, eravamo preoccupati per la questione della memoria. Eravamo preoccupati che Juliette non fosse davvero Juliette per alcuni episodi. Ma la nostra sensazione era che, una volta superato il primo episodio e mezzo, e una volta che lei avesse iniziato a trovare la sua strada, una volta scoperto di essere stata drogata, una volta che si fosse in qualche modo ribellata contro Camille, fosse come dire: «OK, ora Juliette sta tornando ad essere se stessa». Siamo di nuovo a posto.
Pensavamo che la storia delle origini avrebbe soddisfatto il pubblico perché Ash Zuckerman e Jess Henwick sono fantastici e divertenti, e poi l’intero cast è davvero bravo. Tra l’altro, molti di loro sono vecchi amici.
Allora, come avete strutturato il finale? C’è tutta questa tensione crescente e quel cliffhanger scioccante nell’episodio 9, ma l’episodio 10 in realtà non risponde a nulla di tutto ciò. Vi tuffate nella storia recente del Silo 1 e introducete Troy.
È stata una decisione della sala degli sceneggiatori, e non ricordo chi abbia detto cosa e quando. So che ero curioso di scoprire cosa fosse successo al Silo 17. Abbiamo visto tutti i cadaveri. Abbiamo visto Ross andare là fuori all’inizio della seconda stagione. Quindi la cosa mi interessava, ed è presente anche nei libri. Lui entra in quella struttura nei panni di Donald. Lo abbiamo trasformato in Daniel, ma abbiamo mantenuto il risveglio di Troy, e sapevamo che quel momento era cruciale. Ci siamo chiesti: dovremmo farlo? Dovrebbe essere l’inizio della quarta stagione, o dovremmo fare questo grande colpo di scena?
Abbiamo inserito questa scena alla fine della seconda stagione, sperando che funzionasse: Juliette e Bernard sono in fiamme nella camera di equilibrio, poi lo schermo diventa nero, il fuoco si trasforma nel rumore della pioggia e ci ritroviamo a Washington D.C. ai giorni nostri, ma c’è qualcosa di strano. Questo ci ha dato la sensazione di spingerci verso la stagione successiva, quindi ci siamo detti: “E se l’episodio finale di questa stagione fosse davvero un’anticipazione della prossima?” Abbiamo pensato che, riunendoli sulla linea temporale alla fine della terza stagione, il pubblico avrebbe capito dove stiamo andando. È questa persona contro quest’altra. È proprio divertente fare cose del genere.
Adoro i colpi di scena. Adoro i grandi cambiamenti.
A noi della sala degli sceneggiatori è piaciuto, poi Apple l’ha letto e l’ha apprezzato, e infine i registi e il cast l’hanno adorato. Quindi ci siamo detti: «Ok, penso che funzioni». Poi abbiamo visto il montaggio e, almeno per noi che ci siamo dentro, è stato come dire: “Questa è una delle cose migliori che abbiamo mai fatto”. Ne siamo molto orgogliosi.
Parlami della storia di Troy. È presente nei libri?
Sì, è nei libri: Daniel si chiama Donald nei libri e nel secondo libro si sveglia ed è Troy, e questo è stato il nostro punto di riferimento. È come dire: «Ok, quindi se non stanno solo cancellando l’intera memoria di un intero silo, come scopriamo nella prima stagione, è quello che è successo nel Silo 18 140 anni fa. Se lo stanno facendo individualmente, e questo fa parte della trama del Silo 1, ciò ci ha riportato all’unica possibilità per cui Juliette potesse sopravvivere: la cancellazione della sua memoria. Quindi facciamo così, e poi cerchiamo di capire come sia successo. E questo ci ha portato all’intera storia del “un attimo, e se Bernard fosse vivo?”. Ed è stato un momento fondamentale. Quindi tutta questa trama si è sviluppata di conseguenza, ma poi l’idea di fare un grande colpo di scena alla fine si è semplicemente concretizzata.
L’impressione che ho è che Troy non possa restare sveglio troppo a lungo, altrimenti inizia a ricordare Helen e ad avere dei problemi. È questa l’interpretazione corretta?
Sai una cosa? Per ora va bene così. Scoprirai di più nella quarta stagione. Tra un turno e l’altro passano 35 anni. Nel Silo 1 c’è un numero X di persone, che ruotano continuamente. Ci sono sempre circa 100 persone in turno, e voglio dire che tutto questo è tratto dal libro. Quindi questa era la struttura di base. Ciò su cui abbiamo basato la nostra idea era il fatto che alle persone venissero assegnate nuove identità, ma le loro competenze rimanessero invariate, e qui cito uno dei libri di Oliver Sacks. C’è un uomo affetto da una grave perdita di memoria a breve termine. Si presentava alle persone ogni 15-20 secondi. Ma se si sedeva al pianoforte, riusciva a suonare un intero concerto a memoria. Quindi c’era qualcosa delle sue competenze, della sua passione, che permaneva, e noi abbiamo pensato: e se Daniel, anche se è Troy, avesse dei lampi di memoria legati all’amore, e questo diventasse fondamentalmente la chiave di tutta la storia, ovvero quella persistenza della memoria?
Si riferiscono a Victor come al “fondatore”. È il fondatore principale dei silos?
È lui un fondatore. Ce ne sono molti.
E Peter Gabriel è come il principale fondatore.
(Ride) Era davvero uno spasso. Ci siamo conosciuti all’inizio, durante lo show, quando volevo che facesse qualcosa nel programma, ma alla fine non se n’è fatto nulla. Poi ci siamo ritrovati in altre occasioni e ho dovuto dirglielo. Gli ho detto: “Senti, sono una tua fan da tantissimo tempo”. E lui è stato davvero gentile al riguardo. È venuto con suo figlio, che è lì a lato del palco, e quella è la ragazza di suo figlio, e hanno potuto recitare nello spettacolo.
Ho trovato la storia di Victor davvero commovente e avvincente in questo finale; lui ammette di essersi sentito sollevato quando Juliette ha vinto, per poi commettere tragicamente suicidio. Puoi parlarci un po’ del percorso di Victor? Cosa vorresti che gli spettatori traessero da questo episodio finale? E vedremo ancora Victor nella quarta stagione?
Ti dirò solo questo: dovrai aspettare per scoprirlo. Ma uno degli aspetti principali della quarta stagione è che scoprirete cosa è successo a Helen. Per quanto riguarda Victor, abbiamo continuato a chiederci: beh, perché si è suicidato? E alla fine siamo giunti a questa conclusione: se avete mai conosciuto qualcuno che si è tolto la vita, sapete che non c’è mai una sola risposta. Spesso ci sono molte risposte. È un insieme di fattori. Per Victor, quando dice di essersi sentito sollevato, penso che sia proprio questo il punto chiave. Ma Matt Craven, solo guardandolo mentre osserva Daniel/Troy che uccide Silo 17, e solo l’espressione sul suo volto, nel vedere questo ragazzo che gli è sempre piaciuto fare una cosa del genere, penso che metà della sua vita sia svanita in quel momento. E poi arriva Juliette, e Camille e tutto il resto.
Sono curioso di sapere delle conversazioni con Ashley riguardo a Daniel/Troy. La sua interpretazione nel finale è davvero ottima e così diversa. Daniel è un tipo moralmente così perbene, mentre Troy è semplicemente una macchina. Raccontami di quelle conversazioni con Ashley su quella sua interpretazione.
Sai, in pratica è andata proprio così. Dato che lui è Ash, ed è incredibilmente bravo nel suo lavoro, basta solo quel minuscolo luccichio negli occhi. La chiave è stata l’idea di Fred Golan. Fred ha scritto l’episodio, e con lui, fin dai tempi di “Justified”, abbiamo sempre avuto l’accordo che avrebbe scritto il finale di ogni stagione. È stata sua l’idea di Troy che si sveglia e ha dei flash di Helen, e io non ne ero convinto. Aveva assolutamente ragione. Questa è la storia, ed è la persistenza della memoria. Quindi c’è qualcosa che tormenta Troy, e lui non riesce a lasciarsela alle spalle. E scopriamo che ha posto questa domanda ogni volta che si è svegliato, perché ha avuto questi flash, e Victor non gli ha mai dato una risposta fino a quando non lo fa alla fine della stagione. Ma è proprio quel piccolo dettaglio. È quella piccola pagliuzza nell’occhio, per così dire, che spinge qualcosa dentro Troy a scoprire che diavolo sta succedendo. E Ash l’ha appena scoperto.
Adoro anche il modo in cui finisce la stagione. Juliette e il Silo ora sono uniti. Stai preparando il terreno per questa battaglia finale in vista dell’ultima stagione e, dopo tre stagioni in cui Juliette ha combattuto contro tutti all’interno del suo silo, ora sono uniti. Parlami di come siete arrivati a questo punto e di cosa vuoi che provino gli spettatori mentre si avvicinano alla quarta stagione.
Beh, sarà una guerra. Juliette non era più la stessa all’inizio della terza stagione e ha dovuto ritrovare se stessa nella quarta. Juliette, dalla prima scena alla fine, è la nostra Juliette, ma ne passa di tutti i colori. La quarta stagione non è facile e, sebbene il silo sia unito, ciò non significa che non possa frammentarsi. Ciò non significa che non ci siano costi personali da pagare. Ciò non significa che non ci siano questioni da affrontare.
E dato che stiamo realizzando questa serie pazzesca su persone che vivono sottoterra in un futuro lontano, è come dire: «Ok, cerchiamo di renderlo il più realistico possibile e di rendere questi personaggi il più coinvolgenti possibile. Ma è una cosa che dicevamo in “Justified”: quando qualcuno spara un colpo in aria, quel proiettile va da qualche parte. Dove va? Seguiamolo. Quindi lo applichiamo anche a questa serie. Shelly Birse, che ha un ruolo fondamentale nella sceneggiatura, ha uno stile in cui ogni personaggio ha le proprie ragioni, e bisogna rispettarle in quanto esseri umani che hanno le loro motivazioni. Anche gli stronzi hanno le loro ragioni.
Una cosa che mi hai detto l’ultima volta che abbiamo parlato, e che ho trovato davvero affascinante, è che durante la prima stagione Apple è venuta da te e ti ha detto: “Puoi finire i libri. Hai via libera. Quante stagioni ti servono, faccelo sapere”. Raccontami cosa ti ha permesso di fare questo, come narratore, mentre portavi a termine questa storia.
Beh, c’è un “noi” davvero grande. Prima di tutto, c’è la sala degli sceneggiatori, e c’è stata una discreta continuità dall’inizio alla fine. Stiamo lavorando tutti insieme, poi c’è il cast, e quando abbiamo davvero deciso chi sarebbero stati i nostri registi nella seconda stagione, questo è il gruppo che sta portando avanti il progetto, insieme ai nostri produttori e al nostro scenografo. Abbiamo potuto pianificare in anticipo.
Sapevamo che avremmo realizzato il Silo 1. Beh, ne faremo davvero di tutti i colori nel Silo 1 nella quarta stagione, ma dobbiamo iniziare a lavorarci già nella terza. Quindi, quanto dobbiamo costruire? Ci sono tutte queste decisioni da prendere.
Ma dal punto di vista della trama, onestamente, Jamie Erlicht e io ne abbiamo discusso prima ancora di iniziare; inizialmente Jamie e io avevamo parlato di cinque stagioni: due per il primo libro, una per il secondo, due per il terzo, e io ho detto: «Jamie, non possiamo farlo come ha scritto Hugh nel secondo libro. Non possiamo semplicemente far apparire Juliette alla fine della stagione». Questo è successo quando avevamo ingaggiato Rebecca Ferguson, ed era come se non potessimo fare una stagione senza Rebecca. È sul poster, ed è la maledetta Rebecca Ferguson. È bravissima. Quindi questo ha cambiato le cose. Ho detto: «Che ne dici di quattro stagioni?»
Ora i conti sono diversi rispetto a quando si prevedono sei stagioni di una serie, ma in realtà la maggior parte del succo si spreme dal limone nei primi tre o quattro anni, comunque. Quindi Apple era d’accordo, e una volta saputo questo, abbiamo iniziato a pianificare come finire la seconda stagione, come finire la terza, e poi abbiamo lavorato a ritroso.
È una libertà incredibile, e ti aiuta anche a mettere a fuoco la storia. Non mentirò: la prima bozza dell’episodio 9 della stagione era molto lunga, e mi piaceva tantissimo. Ho detto: «Perché non chiudiamo la stagione con quella? Dividiamola in due episodi». E nella sala degli sceneggiatori c’è stata una rivolta. C’era Katie DiSavino che diceva: «No, non possiamo». E Fred non voleva farlo perché avrebbe scritto lui il finale, e alla fine abbiamo capito come ridurre il nono episodio a una lunghezza ragionevole. Grazie a Dio abbiamo fatto così.
Hai detto che la quarta stagione è pronta?
Pronta.
C’è qualche possibilità che esca prima di un anno da ora, o si mantiene la cadenza di uscita annuale?
No, è tutta una questione di effetti visivi. Come ha detto uno dei nostri produttori: «A un certo punto, più soldi non fanno andare le cose più veloci». Abbiamo tantissimi fornitori, tantissime persone, e il materiale sta arrivando. Facciamo delle riunioni più o meno ogni settimana per vedere cosa sta arrivando e sistemare questo, sistemare quello. Ma stiamo andando già alla massima velocità possibile. D’altra parte, un anno va bene. Al giorno d’oggi, se ci vuole un anno e mezzo o due anni, la cosa diventa problematica. Penso che un anno vada bene, e arriverà abbastanza presto. Sono un tifoso dei Buffalo Bills. Devo fare a meno di loro da fine gennaio fino a settembre. Penso che la gente possa farcela.
Le stagioni 1-3 di “Silo” sono ora disponibili in streaming su Apple TV.
