Kim Byung-woo chiaramente non voleva La Grande Diluvio (ora su Netflix) per essere solo un altro film catastrofico. Ma la domanda è quanto si possa parlare del sovvertimento della formula del film prima di invadere i limiti della città di Spoilerville, quindi dovremo procedere con cautela qui. Posso dire che c’è una quantità significativa di burro di arachidi fantascientifico mescolato con il cioccolato del disastro naturale, con una sana manciata di topping sbriciolato da film puzzle aggiunto alla ricetta. Ma il tentativo di Kim di mettere insieme due, forse due generi e mezzo, è funzionale? Questa è la grande domanda con questo.
Il succo: Perché questo ragazzo è così ossessionato dal nuoto e dalle immersioni? È come se Ja-in (Kwon Eun-seong) sapesse cosa succederà in questo fatidico giorno mentre sveglia sua madre An-na (Kim Da-mi) dal sonno. Lei è intontita e scontrosa e lui indossa gli occhialini da nuoto e si “tuffa” sotto le coperte. Mentre va in cucina per rispondere a una chiamata di sua madre e preparare la colazione, sente un rombo fuori dal grattacielo. Fuori dalla finestra, una violenta tempesta ha inondato le strade, ma lei non si rende conto di quanto velocemente le acque si stanno alzando finché non raggiungono un pollice di profondità nell’appartamento, poi fino alle caviglie, poi, molto presto, in modo allarmante più alto del ginocchio. E trattandosi di un film che forse non ha una presa salda su come i bambini di sei anni reagiscono davvero a situazioni come questa, Ja-in è felice, perché può nuotare a casa sua! Sìì!
Potrebbe esserci una scusa per un comportamento così fastidioso in agguato più avanti in questa trama, ma non possiamo approfondirlo adesso, quindi concentriamoci solo su come An-na rinuncia a preparare una valigia e afferra semplicemente la borsa delle medicine del dispositivo di trama (forse Ja-in è diabetico?) ed esce dall’appartamento e si dirige verso l’alto mentre le acque si alzano e imponenti tsunami si precipitano verso questo gruppo di grattacieli. Su su su in teoria, comunque: gli ascensori sono morti e le scale sono intasate di gente che trascina bagagli, piante da appartamento, frullatori e quant’altro, come se non potessero arrivare alla fine del mondo senza un frullato proteico. OK, non ho visto specificamente un frullatore, ma hai un senso di panico. Un’onda si schianta contro l’edificio, provocando un flashback che spiega lo status di mamma single di Anna e spingendo a chiedersi per quanto tempo una persona può trattenere il respiro, e la risposta è, più a lungo di quanto potresti se non fossi in un film.
Oh, un’altra risposta a questa domanda: abbastanza a lungo per arrivare alla scena successiva, in cui un agente di sicurezza aziendale di nome Son Hee-jo (Park Hae-soo) riesce a trovare An-na e Ja-in. Perché? An-na è una scienziata che lavora in un laboratorio di intelligenza artificiale top-secret. Lei è importante da morire. Hee-jo spiega che un asteroide ha colpito l’Antartide e le prospettive non sono proprio ideali. “La razza umana come la conosciamo finirà oggi”, dice ad Anna. “Il tuo compito è creare la nuova razza umana.” Ma ehi, nessuna pressione! C’è un elicottero sul tetto che aspetta di portare lei e Ja-in ovunque, così potrà fare qualsiasi cosa. Devono solo trovare un modo per salire, il che è più facile a dirsi che a farsi, perché gli tsunami continuano ad arrivare e i tubi del gas esplodono e lei viene separata dal bambino e distratta da altre persone che hanno bisogno di aiuto. Ed è proprio qui che il terreno narrativo inizia a cambiare e devo chiudere con nastro adesivo il vecchio lembo.
Quali film ti ricorderanno? Beh, c’è Titanico quantità di umidità qui, con elementi di epica catastrofica come L’impossibile (molto buono, comunque) e Dopodomani (molto brutto, tra l’altro), quindi incrocialo con (REDATTO) e hai La Grande Diluvio.
Prestazioni che vale la pena guardare: L’esplorazione degli aspetti più spinosi della maternità è una tendenza tematica attuale (vedi: Se avessi le gambe ti prenderei a calci, Muori amore mio, Stronza notturna, La figlia perdutaecc.), e Kim Da-mi sfrutta parte di questo con il suo lavoro solido come una roccia La Grande Diluvio. Ma la purezza della sua interpretazione di mamma protettiva è alla fine offuscata dagli (sgraditi?) elementi fantascientifici di questa storia.
Sesso e pelle: Nessuno.
La nostra opinione: Seriamente, a volte ho la sensazione che Anna debba essere un’apneista addestrata professionalmente considerando quanto riesce a nuotare in un solo respiro, cosa che fa con una frequenza allarmante. Ma questo è solo un piccolo fastidio che ho con La Grande Diluviosoprattutto se paragonato al suo problema più grande e fondamentale: il tentativo di Kim Byung-woo di incollare insieme due film in un unico grande film e di dargli un senso tematico ed emotivo. La sceneggiatura di Kim e Han Ji-su è biforcata nel thriller meccanico ma efficace, basato sul cervello di un rettile, della prima metà e nella seconda metà, molto meno efficace e più cerebrale. È come se la storia fosse modellata sui due emisferi del cervello umano, anche se avere un corpo calloso piuttosto tenue e logoro che li collega non gioca a suo favore.
E da qui parte la nostra esperienza del film cavolo, spero che non muoiano A cosa diavolo sta succedendo?mentre ci chiniamo verso lo schermo e accartocciamo le nostre facce perplesse. Il film ci fa vivere alcuni casi strazianti di quasi annegamento e di sospensione da altezze precarie, Kim che fa pompare l’adrenalina con sequenze d’azione abilmente coreografate ed effetti speciali convincenti. Quindi diventa un pasticcio di fantascienza di alto livello che ricorda altri film che non saranno menzionati qui, ma eseguiti in modo più confuso. Ed è nella seconda metà che il film rivela come vuole essere uno spazzino di cervelli nel campo da baseball generale di Interstellarema finisce per essere più un grattacapo.
A questo punto, dovremmo delineare la differenza tra complessità e complicazione: la prima implica complessità e dettaglio, mentre la seconda implica un disordine più disordinato. E così La Grande Diluvio è un film complicato, che fatica a delineare come e perché questa realtà funziona in un certo modo, le sue “regole”, per così dire. Forse è necessaria una seconda visione per mettere insieme gli indizi visivi e le inferenze, ma una visione di questo film estenuante e ripetitivo sembra sufficiente. Consideralo un fallimento ambizioso ma confuso.
Il nostro appello: La Grande Diluvio sta chiaramente cercando di ribaltare la narrativa tradizionale dei film catastrofici – un po’ troppo difficile. SALTALO.
John Serba è un critico cinematografico freelance di Grand Rapids, Michigan. Werner Herzog lo abbracciò una volta.
